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Buch, Deutsch, 264 Seiten, Format (B × H): 290 mm x 210 mm
Buch, Deutsch, 264 Seiten, Format (B × H): 290 mm x 210 mm
ISBN: 978-3-96197-179-4
Verlag: comebeck limited
In ‚Celan 50‘ und ‚Celan und die Anderen‘ bin ich, was die sprecherische Interpretation der Texte angeht, vor allem auf die Dimension eingegangen, die mit den dokumentierten Sprechfassungen Paul Celans umrissen ist, die Formstufe der Prosodie, wie hoch muss der Ton sein für diese Texte, wie viel Pathos brauchen sie. In der Selma-Meerbaum-Eisinger-Neuausgabe ging es mir vor allem um die Würdigung der literarischen Qualität dieses Frühwerks, dem keine Fortsetzung beschieden war. Hier wie dort konnten einige Relationen deutlich werden, die zwischen Text und adäquater Sprechfassung bestehen. Diese Rilke-Edition eröffnet die Möglichkeit, über weitere Aspekte des Textsprechens nachzudenken, genau genommen zwei davon. Erstens die Musikalität der Rilke‘schen Dichtung im Zusammenhang mit der Bildkraft, Metapherndichte und überraschenden semantisch-syntaktischen Prägungen, die Rilke manchmal gelingen. Zweitens: mit der Musikalität und Bildkraft hängt ein Einzelphänomen zusammen, das aber alles andere als marginal ist, sondern ein zentrales Charakteristikum des Rilke‘schen Stils, der Zeilensprung, das Enjambement. Zu Aspekt 1: Reinhard Meyer-Kalkus behandelt Rilkes Art der Dichterlesung unter dem Etikett ‚Auratisierung‘. Die ritualisierten Elemente von Rilkes Auftritten, von denen er erzählt, scheinen ihn zu faszinieren. Sicher ist das auch kulturwissenschaftlich von Bedeutung. Sprechwissenschaftlich interessanter sind aber Hinweise auf Details des Dichtungsvortrags. Meyer-Kalkus gibt Beschreibungen von Rilkes Vortragsstil durch Ohrenzeugen wieder...
