Peindre contre le crime

De la justice selon Pierre-Paul Prud’hon
Erscheinungsjahr 2020
ISBN: 978-2-7351-2707-8
Verlag: diaphanes

Buch, Französisch, 160 Seiten, Format (B × H): 125 mm x 210 mm, Gewicht: 198 g

Reihe: PASSERELLES

Peint en 1808 pour une salle d’audience du Palais de Justice de Paris, le tableau de Pierre-Paul Prud’hon ' La Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime ' a toujours été considéré comme un chef-d’œuvre du romantisme français, mais rarement étudié sous l’angle de l’histoire du droit pénal. Pourtant, les débats contemporains autour de la question du libre arbitre jouèrent un rôle fondamental dans le choix de son iconographie. Selon la conception invoquée par Prud’hon, l’homme agissant librement est pleinement responsable de ses actes, y compris de ses crimes, responsabilité qui confère au législateur le droit moral de fixer des sanctions, même sévères. Les réflexions d’Emmanuel Kant revêtent dans ce contexte une importance majeure. Prud’hon en eut probablement connaissance par l’intermédiaire du commanditaire du tableau, le préfet du département de la Seine Nicolas-Thérèse-Benoît Frochot, auquel est attribuée ici la paternité du programme iconographique. À travers la présente monographie, Thomas Kirchner montre combien cette célèbre peinture est l’exact reflet des discussions juridiques et philosophiques qui animèrent la France révolutionnaire, et donnèrent naissance au nouveau Code pénal et à un nouveau Code d’instruction criminelle.

Autoren/Hrsg.

Kirchner, Thomas

Weitere Mitwirkende

Virey-Wallon, Aude

Fachgebiete

• Geisteswissenschaften Kunst Kunstgeschichte Kunstgeschichte: 19. Jahrhundert Romantik (Kunstgeschichte)
• Geisteswissenschaften Kunst Kunstformen, Kunsthandwerk Malerei: Gemälde

Inhaltsverzeichnis

9 - 18I. Le tableau et sa genèse (Thomas Kirchner)19 - 32II. Élaboration du sujet et de la composition (Thomas Kirchner)33 - 46III. La redécouverte de l’allégorie comme mode d’expression (Thomas Kirchner)47 - 52IV. La signification de la condamnation: punir, éduquer, protéger (Thomas Kirchner)53 - 58V. Le Code pénal et le décor de la salle d’audience de la Cour criminelle (Thomas Kirchner)59 - 68VI. La peinture éducatrice du peuple (Thomas Kirchner)69 - 76VII. La physiognomonie et le caractère du criminel (Thomas Kirchner)77 - 82VIII. La responsabilité du criminel et sa conscience (Thomas Kirchner)83 - 88IX. Nicolas-Thérèse-Benoît Frochot – commanditaire et auteur du programme iconographique (Thomas Kirchner)89 - 94X. Pour quel spectateur ? (Thomas Kirchner)95 - 106XI. La postérité artistique et politique du tableau (Thomas Kirchner)

9 - 18I. Le tableau et sa genèse (Thomas Kirchner)19 - 32II. Élaboration du sujet et de la composition (Thomas Kirchner)33 - 46III. La redécouverte de l’allégorie comme mode d’expression (Thomas Kirchner)47 - 52IV. La signification de la condamnation : punir, éduquer, protéger (Thomas Kirchner)53 - 58V. Le Code pénal et le décor de la salle d’audience de la Cour criminelle (Thomas Kirchner)59 - 68VI. La peinture éducatrice du peuple (Thomas Kirchner)69 - 76VII. La physiognomonie et le caractère du criminel (Thomas Kirchner)77 - 82VIII. La responsabilité du criminel et sa conscience (Thomas Kirchner)83 - 88IX. Nicolas-Thérèse-Benoît Frochot – commanditaire et auteur du programme iconographique (Thomas Kirchner)89 - 94X. Pour quel spectateur ? (Thomas Kirchner)95 - 106XI. La postérité artistique et politique du tableau (Thomas Kirchner)

Über Autor(innen)

Kirchner, Thomas
Thomas Kirchner war von 2014 bis September 2022 Direktor des Deutschen Forums für Kunstgeschichte Paris. Er studierte Kunstgeschichte, Geschichte und Philosophie in Bonn, Berlin und Paris. Er promovierte an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität mit einer Arbeit zu 'L’expression des passions. Ausdruck als Darstellungsproblem in der französischen Kunst und Kunsttheorie des 17. und 18. Jahrhunderts'. Auf Tätigkeiten im Museums- und Ausstellungsbereich folgte eine Assistenz am Kunsthistorischen Institut der Freien Universität Berlin. Dort habilitierte er mit einer Untersuchung zu 'Der epische Held. Historienmalerei und Kunstpolitik im Frankreich des 17. Jahrhunderts'. Nach Vertretungsprofessuren in Berlin und Frankfurt am Main nahm er 1999 den Ruf auf den Lehrstuhl für Neuere und Neueste Kunstgeschichte an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg an; 2002 wechselte er auf den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte der Goethe-Universität Frankfurt am Main. Es folgten Gastprofessuren an europäischen und nordamerikanischen Universitäten; 2011/12 war er Scholar am Getty Research Institute in Los Angeles. Er ist Mitglied in zahlreichen wissenschaftlichen Beiräten. Seine Forschungsschwerpunkte umfassen die französische Kunst des 17. bis 19. Jahrhunderts und die Kunst nach dem Zweiten Weltkrieg.