Eickhoff John Anthony Thwaites und die Kunstkritik der 50er Jahre

1. Auflage 2004
ISBN: 978-3-95899-229-0
Verlag: VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 328 Seiten

John Anthony Thwaites (1909-1981), Brite, Diplomat und Mitbegründer der Gruppe Zen 49, wurde zu einem der bekanntesten Kunstkritiker in Westdeutschland. Mit Vorträgen und Publikationen versuchte er in der Nachkriegszeit, einem jungen Publikum die junge Kunst nahezubringen. Weder Philosoph noch Literat, dafür ein ausgezeichneter Formanalytiker mit scharfem Urteil, war er aber zuallererst ein Kämpfer für die - wie er meinte - wirkliche, die schöpferische Kunst. Er gehörte zu denjenigen, die nach dem Krieg euphorisch die Abstraktion als Synthese der in der Vorkriegszeit entwickelten künstlerischen Positionen begrüßten, und die Kunst als einen Spiegel von Weltbild und Lebensgefühl begriffen. Seine Biographie, die ihn unterschied von seinen Kollegen, zudem seine Auffassung von Kunstkritik erlaubten ihm aber einen sehr eigenständigen Blick auf die deutsche Kunst der 50er und frühen 60er Jahre. Bis zu seinem Tod 1981 verfolgte er als freier Mitarbeiter von Tageszeitungen, internationalen Kunstzeitschriften und Radiosendern mit seinem am Informel geschulten Blick die Entwicklungen in der aktuellen Malerei und Plastik und war schließlich auch gezwungen, die Revolution tradierter Konzepte zu akzeptieren. Thwaites setzte sich nicht nur mit der Kunst, sondern immer wieder auch sehr dezidiert mit dem Kunstbetrieb seiner Zeit und mit seiner Rolle als Kritiker auseinander. In der vorliegenden Arbeit werden die Rahmenbedingungen, innerhalb derer sich die Kunstkritik der fünfziger Jahre entwickeln konnte, dem Selbstverständnis der Kritiker gegenübergestellt. Die Theorie moderner Kunst wird im Zusammenhang von konservativem Bewußtsein und progressiver Haltung gesehen. Die Funktion, die einzelne Kritiker bei der Durchsetzung der abstrakten Kunst, aber auch bei ihrer 'Zähmung' (Gerda Breuer) hatten, wird hinterfragt und dabei der Umgang mit der nationalsozialistischen Vergangenheit thematisiert. Indem restaurative und modernistische Tendenzen analysiert werden, ist die Dissertation auch ein Beitrag zur Revision der in den späten 60er Jahren entstandenen Positionierung der Nachkriegsmoderne als pseudoavantgardistische, inhaltsleere und staatlich subventionierte Kunst.

Autoren/Hrsg.

Eickhoff, Beate

Inhaltsverzeichnis

1;Cover;1
2;Impressum;5
3;Inhalt;6
4;Einleitun g;10
5;1. Forschungsstand und Quellenlage;16
6;2. Zur Entwicklung der Kunstkritik in Deutschland;22
6.1;2.1 Die Kunstkritik in Deutschland bis zum Zweiten Weltkrieg;22
6.2;2.2 Die Frage nach der idealen Kunstkritik;31
6.3;2.3 Die Diskussion der späten zwanziger Jahre;32
6.4;Exkurs: Der aktuelle Stand der Diskussion;35
6.5;2.4 Die Kunstkritik der Nachkriegszeit: Zur historischen Einordnung;37
7;3. Zur Definition des Begriffs der Kunstkritik;40
7.1;3.1 Ursprung und Verwendung des Wortes Kritik;40
7.2;3.2 Objektivität und Subjektivität;42
7.3;3.3 Funktion von Kunst- und Kommentarliteratur;45
7.4;3.4 Das Problem des Kunsturteils;49
7.5;3.5 Medien und Zielgruppen;51
7.6;3.6 Die Schwierigkeit der Differenzierung;53
8;4. Kultur und Kunst der fünfziger Jahre;56
8.1;4.1 „Neue Geborgenheit“ im ersten Nachkriegsjahrzehnt;56
8.2;4.2 Die Diskussion über die moderne Kunst;58
8.2.1;4.2.1 Die Konservativen;59
8.2.2;4.2.2 Die „abstrakte SS“;63
8.3;4.3 Von der Vielfalt der Stile zur Abstraktion;67
8.4;4.4 Der angebliche Siegeszug der abstrakten Malerei in Deutschland;71
9;5. John Anthony Thwaites;74
9.1;5.1 Vom Diplomaten zum Kunstkritiker;74
9.1.1;5.1.1 Junge Kunst im Nachkriegsdeutschland: Thwaites in München;74
9.1.2;5.1.2 Eine neue Künstlergeneration setzt sich durch: Thwaites im Rheinland;78
9.1.3;5.1.3 Der Kritiker Thwaites als Kunsthistoriker und Ausstellungsmacher;81
9.2;5.2 Kollegen und Publikationsmöglichkeiten;84
9.2.1;5.2.1 Die „Großkritiker“ der Nachkriegszeit;84
9.2.2;5.2.2 Die Tageszeitungen;91
9.2.3;5.2.3 Die Kunstzeitschrift „Das Kunstwerk“;93
9.2.4;5.2.4 Bedeutung des Rundfunks;95
9.2.5;5.2.5 Thwaites und die Medien;95
9.3;5.3 Der Ruf des britischen Kritikers heute;99
10;6. Die Kunstpolitik der fünfziger Jahre und die institutionelle Macht des Kritikers;102
10.1;6.1 Der „Kritikerbund“: Zur Geschichte der deutschen Sektion in der Association Internationale de...;102
10.1.1;6.1.1 Gründung und erste Treffen;102
10.1.2;6.1.2 Ziele der AICA;104
10.1.3;6.1.3 AICA und Weltpolitik;109
10.1.4;6.1.4 Autorität und Autoritätsverlust der deutschen AICA-Sektion;111
10.2;6.2 Der Kritiker als Berater;112
10.2.1;6.2.1 Der Deutsche Kunstrat e. V.;112
10.2.2;6.2.2 Der Kulturkreis im Bundesverband der deutschen Industrie;115
10.2.3;6.2.3 Interessengemeinschaften und die institutionelle Bedeutung des Kritikers;117
11;7. Nationalsozialistische Vergangenheit und Neudefinition der Kritik;120
11.1;7.1 Mit brauner Vergangenheit zur abstrakten Kunst?;120
11.1.1;7.1.1 Die Kritiker und die politische Vergangenheit;120
11.1.2;7.1.2 Nazi-Brüder in den eigenen Reihen;122
11.2;7.2 Die Abstraktion als neue Herausforderung der Kunstkritik;125
11.2.1;7.2.1 Fehlurteil und gute Kunstkritik;125
11.2.2;7.2.2 Das Selbstverständnis des britischen Kritikers Thwaites;128
11.2.3;7.2.3 Funktionswandel der Kritik;132
11.2.4;7.2.4 Die drei Ansätze der Kunstkritik;134
12; 8. Die Kunsttheorien der Nachkriegszeit;136
12.1;8.1 Der Kunsthistoriker als Theoretiker zeitgenössischer Kunst;136
12.1.1;8.1.1 Strukturanalyse: Die Methode des modernen Denkens;138
12.1.2;8.1.2 Die richtige Einstellung des Kritikers;140
12.2;8.2 Die Kunstkritik Hans Sedlmayrs;141
12.2.1;8.2.1 Die theologisch begründete Kunsttheorie Sedlmayrs;141
12.2.2;8.2.2 Das moderne Menschenbild: „Verlust der Mitte“;145
12.2.3;8.2.3 Das Ende der Kunst;147
12.3;8.3 Die Theorie des abstrakten Kunstwerks der frühen fünfziger Jahre;148
12.3.1;8.3.1 Freiheit als Strukturbegriff der Epoche – Bindung als Verantwortung des Künstlers;148
12.3.2;8.3.2 Das Heureka einer unmittelbaren Wahrheitsempfindung;150
12.3.3;8.3.3 Das evokative Bild;152
12.3.4;8.3.4 Die Aufgabe von Kunst und Künstler;153
12.3.5;8.3.5 Das neue Lebensgefühl als Thema der Kunst;157
12.4;8.4 Verlust oder notwendige Entwicklung? Eine Frage der Bewertung;159
13;9. John Anthony Thwaites: Raum und Zeit als Leitmotive der Kunstkritik;164
13.1;9.1 Grundlagen und Voraussetzungen;164
13.1.1;9.1.1 Thwaites’ kunsttheoretische Hintergründe;164
13.1.2;9.1.2 Technischer Fortschritt und Dynamik als Kennzeichen der Moderne;167
13.1.3;9.1.3 Jean Gebser und das Raum-Zeit-Kontinuum als Aufgabe der neuen Malerei – Sigfried Giedion un...;169
13.1.4;9.1.4 Die „fable convenue“;174
13.1.5;9.1.5 Die Methode: Strukturanalyse und Stilklassifikation bei Thwaites;174
13.1.6;9.1.6 Die Gestaltung von Raum durch den dynamischen Stil;178
13.2;9.2 „Meine Künstler“;181
13.2.1;9.2.1 Die Franzosen Hans Hartung und Pierre Soulages: der Picasso und der Braque der Epoche;181
13.2.2;9.2.2 Die schöpferischen Informellen;182
13.2.2.1;9.2.2.1 Fred Th ieler;183
13.2.2.2;9.2.2.2 Rupprecht Geiger;185
13.2.2.3;9.2.2.3. Emil Schumacher;189
13.2.2.4;9.2.2.4. Norbert Kricke;191
13.2.3;9.2.3 Die neue Künstlergeneration in Düsseldorf;193
13.2.3.1;9.2.3.1 Yves Klein;193
13.2.3.2;9.2.3.2 Peter Brüning;194
13.2.3.3;9.2.3.3 Zero und die Irritation vorangegangener Konzepte;195
13.2.3.4;9.2.3.4 Die monochrome Malerei als Höhepunkt des Informel;198
13.2.3.5;9.2.3.5 Neue gegenständliche Kunst;199
13.2.3.6;9.2.3.6 Die Ornamentale Tendenz;201
13.3;9.3 Die falschen Meister;203
13.3.1;9.3.1 Die Künstler der Übergangsgeneration;203
13.3.2;9.3.2 Karl Otto Götz und Ernst Wilhelm Nay;207
13.3.3;9.3.3 Das Ende der Informellen und die kurze Überzeugungskraft von Zero;211
13.3.4;9.3.4 Der ‚Fall‘ Beuys;213
13.4;9.4 Das Raumkonzept als Norm der Kunstkritik;215
14;10. Thwaites’ Stellung innerhalb der deutschen Kunstkritik;220
14.1;10.1 Thwaites als formalistischer Kritiker;220
14.1.1;10.1.1 Das Verhältnis von Bildbeschreibung, Formanalyse und Interpretation;220
14.1.2;10.1.2 Thwaites und die Sprache der deutschen Kunstkritik;223
14.2;10.2 Thwaites als wertender Kritiker;227
14.2.1;10.2.1 Thwaites’ Stil und Rhetorik als Gesten der Autorität;227
14.2.2;10.2.2 Die Frage nach der Qualität des abstrakten Kunstwerks;230
14.2.3;10.2.3 Die Auseinandersetzung mit der deutschen Kunstszene;234
14.3;10.3 Die Bedeutung des Kritikers für die Kunst;244
15;11. Zur Funktionalisierung der gegenstandslosen Kunst;248
15.1;11.1. Die Revision des Informel;248
15.1.1;11.1.1 Entmystifizierung der Kunstkritik;248
15.1.2;11.1.2 Die gesellschaftsfähige Avantgarde;254
15.1.3;11.1.3 Subjektivismus als Gesellschaftskritik;256
15.2;11.2 Elitekunst oder Staatsstil;259
15.2.1;11.2.1 Kritiker, Industrielle und Politiker als Avantgardemacher und ideologische Funktionäre?;259
15.2.2;11.2.2 Die Verdrängung der kritischen Realisten;263
15.3;11.3 Die Kritiker und die typische Kunst der Adenauerzeit;265
16;Schlussbetrachtung;270
17;Anhang;278
17.1;Benutzte Archive;278
17.2;Abkürzungen der Publikationen und Kritiken von Thwaites;278
17.3;Abkürzungen Zeitungen;278
17.4;Manuskripte aus dem Archiv John Anthony Thwaites, Berlin, und gedruckte Quellen;279
17.4.1;1. Manuskript-Texte, deren Erscheinungsort nicht verifiziert werden konnte oder die nur gekürzt e...;279
17.4.2;2. Katalogbeiträge (Auswahl) und Buchveröffentlichungen;280
17.4.3;3. Auswahl der wichtigsten frühen Kritiken in Tageszeitungen, die nicht in Thwaites 1967 enthalte...;281
17.4.3.1;3.1 Neue Zeitung (NZ);281
17.4.3.2;3.2 Kritiken aus der Deutschen Zeitung (DZ) u. a. Zeitungen (Auswahl), die nicht in Thwaites 1967...;281
17.4.3.3;3.3 Auswahl der Kritiken erschienen in der Deutschen Zeitung/Christ und Welt;282
17.4.4;4. Kunstzeitschriften (Auswahl):;284
17.4.4.1;4.1 Diverse;284
17.4.4.2;4.2 Art Quaterly (published by the Detroit Institute of Arts);284
17.4.4.3;4.3 Art d’Aujourd’hui;284
17.4.4.4;4.4 Das Kunstwerk;284
17.4.4.5;4.5 Art International (European Art This Month);285
17.4.4.6;4.6 CIVIS. Das Illustrierte Monatsmagazin;285
17.4.4.7;4.7 Arts Magazine (Art-Digest bis 1955, Arts 1955–1961);285
17.4.4.8;4.8 Art in America;285
17.4.4.9;4.9 Art News;286
17.4.4.10;4.10 Art and Artists;286
17.4.4.11;4.11. Studio International;286
18;Bibliographie;288
19;Kataloge;327