Hentschel / Moormann Filmmusik

Ein alternatives Kompendium
1. Auflage 2018
ISBN: 978-3-658-11237-0
Verlag: Springer
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 355 Seiten

Reihe: Social Science and Law (German Language)

Dieser Band nimmt eine komplementäre Akzentsetzung zu den in jüngster Zeit erschienenen Büchern zur Filmmusik vor und rückt insbesondere auch bislang weniger beachtete Aspekte der Filmmusik wie die Tradition der Ouvertüre oder die Rolle der Stimme in den Fokus. Einige Autoren verschränken gezielt Perspektiven aus Wissenschaft und Praxis, indem sie z. B. Produktionsbedingungen und Kompositionsprozesse erläutern.



Dr. Frank Hentschel ist Professor für Historische Musikwissenschaft, Schwerpunkte in mittelalterlicher Musik, in der Sozialgeschichte der Musik sowie in der Filmmusik. Dr. Peter Moormann ist Juniorprofessor für Medienästhetik mit dem Schwerpunkt Musik an der Universität zu Köln. 

Autoren/Hrsg.

Hentschel, Frank

Moormann, Peter

Inhaltsverzeichnis

1;Inhalt;5
2;Vorwort;7
3;1 Technische Verfahren in der Filmmusik;8
3.1;1 Musik in der Pre-Production;8
3.2;2 Musik in der Post-Production;9
3.3;3 Mock-Ups und Temp Tracks;11
3.4;4 Teamkomposition und Orchestrierung;12
3.5;5 Aufnahme und Mischung;14
3.6;6 Modulare Form als Ausdruck einer „filmspezifischen Musik“;15
3.7;Literatur;20
4;2 Akteure und Einflussfaktoren bei der Realisierung von Filmmusik. Beobachtungen zur aktuellen Arbeitspraxis;22
4.1;1 Drehbuch;22
4.2;2 Filmschaffende und ihr Publikum;24
4.3;3 Einflüsse auf die individuelle Wahrnehmung von Musik;26
4.4;4 Das Dreieck der Entscheider im deutschsprachigen Raum: Regisseur – Produzent – Verleiher / Redakteur;27
4.5;5 Der Filmschnitt;27
4.6;6 Die Arbeit des Filmkomponisten;28
4.7;7 Spezialisten für weitere Musikfragen;31
4.8;8 Begleiter in weiteren Produktionsschritten;33
4.9;9 Technologische Veränderungen;34
4.10;10 Rahmenbedingungen Zeit und Budget;36
4.11;11 Fazit;37
4.12;Literatur;38
5;3 Filmmusik und die multimedialen Künste des 19. Jahrhunderts;39
5.1;1 Voraussetzungen;40
5.2;2 Bewegung;42
5.3;3 Inzidenzien;43
5.4;4 Kompilierte Musik;44
5.5;5 Klavierbegleitung;45
5.6;6 Komponierte Musik;46
5.7;7 Rezeption;48
5.8;Literatur;49
6;4 Zur Rekonstruktion von Stummfilm-Musik: Quellen, Probleme, Möglichkeiten;50
6.1;1 Überblick;50
6.2;2 Filmbegleitung;54
6.3;3 Wege der Rekonstruktion;68
6.4;Literatur / Quellen;77
6.5;Anhang;80
7;5 Musik und Zwischentitel im Stummfilm. Eine Annäherung;92
7.1;1 Anwendung von Zwischentiteln in der Stummfilm-Ära;93
7.2;2 Typen und Funktionen von Zwischentiteln;95
7.3;3 Musik und Zwischentitel;97
7.4;Literatur;104
8;6 Die Filmmusikouvertüre;106
8.1;1 Ouvertüre und Eröffnungsmusik in der Stummfilmzeit;107
8.2;2 Ouvertüre und Titelmusik im Tonfilm;111
8.3;3 Monumentalfilm und Ouvertüre;115
8.4;4 Minimierung;121
8.5;Quellen;125
9;7 Was uns die Töne erzählen: Narratologie und Filmmusik;128
9.1;1 Sehstörungen – vom Stand der Forschung;128
9.2;2 Drei Fragen;131
9.3;3 Zum Schluss;148
9.4;Literatur;149
10;8 Besonderheiten der Musik von US-Fernsehserien. Ein Überblick über die geschichtliche Entwicklung und die spezifischen Funktionen;152
10.1;1 The First Golden Age of Television – Von den Anfängen zur Konventionalisierung (1949-1961);153
10.2;3 Die 1960er-Jahre: Aufbruch und Stagnation;158
10.3;4 Serienmusik der 1970er-Jahre: Fernsehen wird cineastisch;164
10.4;5 The Second Golden Age of Television (1981-1990);167
10.5;6 Serienmusik der 1990er: Aufbruch in die Postmoderne?;169
10.6;7 Status quo: „The Third Golden Age of Television“ (2000er- und 2010er-Jahre);174
10.7;8 Kleine Typologie der TV-Serien-Musik;177
10.8;Literatur;183
11;9 Psychologie der Filmmusik;185
11.1;1 Einleitung;185
11.2;2 Modelle zur Wirkung von Filmmusik;188
11.3;3 Überblick zu empirischer Forschung bezogen auf filmmusikalische Wirkungen;192
11.3.1;3.1 Bannung und Vereinnahmung: Bewusstheit für Filmmusik und Erheischen von Aufmerksamkeit für visuelle Details über Musik;192
11.3.2;3.2 Strukturelle Wahrnehmung: Akzentuierung von visuellen Strukturen und Modulierung des Zeitempfindens mit Hilfe von Filmmusik;195
11.3.3;3.3 Emotionale Einfühlung: Affektiver Einbezug und emotionale Perspektivierung durch Filmmusik;200
11.3.4;3.4 Wissensaneignung und Informationsspeicherung: Innerfilmische Assoziationsbildung über Leitmotive und filmmusikalische Beeinflussung von Gedächtnisleistungen;205
11.3.5;3.5 Kognitive Schema-Anwendung: Filmmusik als Hinweisreiz und als Auslöser von verständniserleichternden Schemata;210
11.3.6;3.6 Urteils- und Meinungsbildung: Beeinflussung von Meinungen und Bewertungen durch und von Filmmusik;214
11.3.7;3.7 Konditionierung und Motivation von Verhalten: Einfluss von Filmmusik auf Selektionsprozesse und Verstärkung von Verhaltenstendenzen;219
11.4;4 Resümee und Ausblick;223
11.5;Literaturverzeichnis;224
12;10 Filmstimme;234
12.1;1 Literarisches Erbe, metaphorische Sujets;234
12.2;2 Authentizität, Individualität, künstliche Konstruktion;236
12.3;3 Die Tonperspektive: Realität und Konvention. Tonogene Stimmen der 1930er-Jahren;238
12.4;4 Stimme in der medialen Landschaft;242
12.5;5 Zusammenfassung;246
12.6;Literatur;247
13;11 Sound Design;249
13.1;1 Anfänge;251
13.2;2 Neuerfindung der Geräusche;253
13.3;3 Animationen: Bilder interpretieren Töne;255
13.4;4 Silly Symphonies;256
13.5;5 Die Befreiung der Geräusche;257
13.6;6 Elektroakustische Musik und Neue Musik im Film;260
13.7;7 Science-Fiction und Horror;262
13.8;8 Musik als Fremdkörper im Filmtext;264
13.9;9 Stille als narratives Mittel;265
13.10;10 Sound Design als Audiospektakel;266
13.11;11 Surround Sound;268
13.12;12 Foley Art und Sound Design;268
13.13;13 Filmmischung als Soundscape-Komposition;269
13.14;14 Zeitgenössisches Sound Design;270
13.15;15 Zusammenfassung;271
13.16;16 Zum Schluss eine Wendung mit Ausblick;272
13.17;Literatur;273
14;12 Flüchtigkeit und Kontingenz. Die audiovisuelle Gestaltung digitaler Spiele in Relation zum Film;278
14.1;1 Filme und digitale Spiele: visuelle (In-)Kongruenzen;280
14.2;2 Interaktionspotenziale;283
14.3;3 Interaktivität als methodisches Problem;288
14.4;4 Filme und digitale Spiele: auditive (In-)Kongruenzen;293
14.5;Literatur;301
15;13 Musik, Soundscapes und Soundmix in afrikanischen Filmen;303
15.1;1 Sound Histories in Afrika;305
15.2;2 Die Soundscapes von Djibril Diop Mambéty, Touki Bouki 1973;307
15.3;3 Die Kunst der Vermischung, hybride Sounds in Mussa Banzis Nsyuka;309
15.4;4 Postmoderne Reflektionen im Sound der Filme von Jean-Pierre Bekolo;313
15.5;Literatur;317
16;14 Filmmusik jenseits des Films: Konzerte, Tonträger, musikalische Sozialisation;319
16.1;1 Ein Phänomen unserer Tage?;321
16.2;2 Filmmusik jenseits des Kinosaals: ein lukratives Geschäft;328
16.3;Literatur;331
17;15 Filmmusik-Recherche im Internet;332
17.1;1 Allgemeine Informationen (Datenbanken, Listen, Portale, Online-Lexika);334
17.1.1;1.1 Film-Datenbanken allgemein;334
17.1.2;1.2 Spezialisierte Film-Datenbanken;335
17.1.3;1.3 Datenbanken zur Filmmusik;335
17.1.4;1.4 (Online-)Magazine, Portale, Foren, Blogs;336
17.2;2 Quellen (Filmmaterialien, Notenmaterial, Plakate, Texte, Dokumente, Technik);338
17.2.1;2.1 Museen, Archive, Institute, Stiftungen, Akademien;338
17.2.2;2.2 Elektronische Text- und Datenarchive;346
17.3;3 Reproduktionen (Filme, Noten, Musikaufnahmen);347
17.4;4 Wissenschaftliche Sekundärliteratur (Bibliothekskataloge, wissenschaftliche Plattformen, Websites, Blogs);348
17.4.1;4.1 Bibliothekskataloge und elektronische Bibliotheken;349
17.4.2;4.2 Wissenschaftliche Plattformen, Websites und Blogs;349
17.5;5 Austausch (Organisationen, Verbände, Gesellschaften, Soziale Netzwerke, Diskussionsgruppen);350
17.6;Literatur;351
18;Autorinnen und Autoren;352