Huber / Mittermayer Bernhard-Handbuch

Leben - Werk - Wirkung
1. Auflage 2018
ISBN: 978-3-476-05292-6
Verlag: J.B. Metzler
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 562 Seiten

Das unverwechselbare Werk Thomas Bernhards hat weit über den deutschsprachigen Raum hinaus Resonanz gefunden. Im Zentrum dieses Handbuchs stehen seine Texte von den journalistischen Arbeiten über die Prosawerke und Theaterstücke bis zu Reden und Interviews. Aufschlussreiche Querschnitte durch dieses vielschichtige Œuvre bieten die Kapitel zu 'Kontexten und Diskursen': Sie widmen sich u.a. der österreichischen Literatur, den Verlagen, dem Theater sowie Bernhards Stellung in der zeitgenössischen Öffentlichkeit. Diskurse, die sich durch das ganze Werk ziehen, sind etwa Krankheit/Tod, Österreichkritik, Natur/Künstlichkeit, Musik, Geschlechterrollen und Philosophie. Beiträge zur deutschsprachigen und internationalen Rezeption und ein Anhang mit ausführlichen Informationen zur Lebens- und Publikationsgeschichte sowie zur Sekundärliteratur runden den Band ab.

Martin Huber, 2001-2014 Leiter des Thomas-Bernhard-Archivs in Gmunden, danach Senior Scientist am Literaturarchiv Salzburg.
Manfred Mittermayer, Leiter des Literaturarchivs Salzburg und (mit Ines Schütz) der Rauriser Literaturtage.

Autoren/Hrsg.

Huber, Martin

Mittermayer, Manfred

Inhaltsverzeichnis

1;Inhalt;5
2;Vorwort;8
3;I Leben;10
3.1;Thomas Bernhard 1931–1989;11
3.2;Literatur;22
4;II Werke;24
4.1;A Frühwerk;25
4.1.1;1 Journalistische Arbeiten;25
4.1.1.1;Gerichtsreportagen und Feuilletons;25
4.1.1.2;Literatur- und Kulturkritik;26
4.1.1.3;Ideologische Kontexte;26
4.1.1.4;Literarische Netzwerke;27
4.1.1.5;Erste Polemiken;27
4.1.1.6;Stellung im Werk;28
4.1.1.7;Literatur;29
4.1.2;2 Lyrik;30
4.1.2.1;Entwicklung;30
4.1.2.2;Einflüsse, Beziehungen;31
4.1.2.3;Themen, Bilder;32
4.1.2.4;Der Übergang zur Prosa;34
4.1.2.5;Verhältnis zur lyrischen Tradition;34
4.1.2.6;Literatur;35
4.1.3;3 Frühe Erzählungen;37
4.1.3.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;37
4.1.3.2;Schreibanfänge nach 1945 – Auf der Suche nachIdentität;37
4.1.3.3;Schreckensmomente und brüchige Existenzen;39
4.1.3.4;Literatur;40
4.1.4;4 Dramatisches Frühwerk undLibretti;41
4.1.4.1;Zur Forschung;41
4.1.4.2;Entstehung und Veröffentlichung;41
4.1.4.3;Bezüge, Charakteristika;43
4.1.4.4;Zum Personal der Stücke;43
4.1.4.5;Lesarten;44
4.1.4.6;Literatur;45
4.2;B Romane;46
4.2.1;5 Frost;46
4.2.1.1;Textentstehung und werkgeschichtliche Stellung;46
4.2.1.2;Inhalt;48
4.2.1.3;Der Ich-Erzähler – ›Hörmaschine‹ à la HenryJames;49
4.2.1.4;Verfeindete Doppelgänger: Chirurg und MalerStrauch;50
4.2.1.5;»Alles zerfleischende Lüge«: die Kunst;51
4.2.1.6;»Realistik« oder »Bewußtseins-Ausschreitung«?;52
4.2.1.7;»Totenmaskenball«;52
4.2.1.8;»Notenschrift meiner Angst«;53
4.2.1.9;Literatur;54
4.2.2;6 Verstörung;56
4.2.2.1;Entstehung;56
4.2.2.2;Erzähl- und Motivstruktur;56
4.2.2.3;Der Monolog des Fürsten als Beispiel für die»gestörte Rede«;58
4.2.2.4;Hochgobernitz als Modellfall der überkommenenGeschichte. Abschenkung und Vater-Sohn-Konflikt;59
4.2.2.5;Literatur;60
4.2.3;7 Das Kalkwerk;62
4.2.3.1;Der Tatort;62
4.2.3.2;Ein Geistesmensch als Mörder;63
4.2.3.3;Sadomasochistische Verstrickung;63
4.2.3.4;Autobiographisches;64
4.2.3.5;Rezeption;65
4.2.3.6;Literatur;65
4.2.4;8 Korrektur;67
4.2.4.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;67
4.2.4.2;Antithetische Spannung – Formprinzip desErzählten;68
4.2.4.3;Bauen und Wohnen. LebensgeschichtlicheBedeutung und außerliterarische Bezüge;69
4.2.4.4;Schriftmotiv und Sprachkritik. Korrektur als»Meta-Roman«?;70
4.2.4.5;Literatur;71
4.2.5;9 Beton;73
4.2.5.1;Werkgeschichte;73
4.2.5.2;Inhalt;73
4.2.5.3;Lesarten;74
4.2.5.4;Weitere Aspekte;75
4.2.5.5;Literatur;76
4.2.6;10 Der Untergeher;78
4.2.6.1;Glenn Gould als literarische Figur;78
4.2.6.2;Autobiographische Spuren;79
4.2.6.3;Wiederkehrende Motive;80
4.2.6.4;Rezeption;80
4.2.6.5;Literatur;81
4.2.7;11 Holzfällen. Eine Erregung;83
4.2.7.1;Strukturanalyse;84
4.2.7.2;Satirische Abrechnung mit der Nachkriegsliteratur;85
4.2.7.3;Theater der Selbstbezichtigung;86
4.2.7.4;»Alt-Philosophisches« und Intertextuelles;87
4.2.7.5;Bernhards Loop: Der Romanschluss;87
4.2.7.6;Literatur;88
4.2.8;12 Alte Meister. Komödie;89
4.2.8.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;89
4.2.8.2;Personen der Handlung – Inhalt;89
4.2.8.3;Atzbacher als Protokollant – Erzählstruktur;90
4.2.8.4;Irrsigler als Diener, Reger als Meister;91
4.2.8.5;Ein Männerbund;91
4.2.8.6;Reger als Erzieher;91
4.2.8.7;Trauerarbeit;92
4.2.8.8;Scheltreden;92
4.2.8.9;Bezichtigungen – Regers Künstlerschelte;93
4.2.8.10;Kunst und Leben – Komik;95
4.2.8.11;Literatur;95
4.2.9;13 Auslöschung. Ein Zerfall;97
4.2.9.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;97
4.2.9.2;Inhalt;97
4.2.9.3;Versteinerte Vergangenheit;98
4.2.9.4;Sprachmagische Zerstörung;100
4.2.9.5;Bündnis mit dem Bösen;101
4.2.9.6;Deutungsversuche;102
4.2.9.7;Literatur;104
4.3;C Erzählungen;106
4.3.1;14 Amras;106
4.3.1.1;Entstehungsgeschichte;106
4.3.1.2;Sprachliche Merkmale;106
4.3.1.3;Inhaltliche und thematische Aspekte;107
4.3.1.4;Natur und Krankheit – Topoi der Romantik;108
4.3.1.5;Literatur;110
4.3.2;15 Ungenach;111
4.3.2.1;Literatur;114
4.3.3;16 Watten. Ein Nachlaß;115
4.3.3.1;Literatur;116
4.3.4;17 Gehen;118
4.3.4.1;Literatur;121
4.3.5;18 Ja;123
4.3.5.1;Literatur;124
4.3.6;19 Die Billigesser;126
4.3.6.1;Literatur;128
4.3.7;20 Wittgensteins Neffe. Eine Freundschaft;129
4.3.7.1;Perfide Preisverleihungen;129
4.3.7.2;Autobiographisches Kollektiv;130
4.3.7.3;Die Welt beobachten und bezichtigen;131
4.3.7.4;Intertextuell überlagert – Diderots RameausNeffe;132
4.3.7.5;Literatur;132
4.3.8;21 In der Höhe. Rettungsversuch,Unsinn;134
4.3.8.1;Entstehungskontext und Publikation;134
4.3.8.2;Charakteristik und Komposition;135
4.3.8.3;Leitgedanken und Deutungsaspekte;136
4.3.8.4;Literatur;137
4.3.9;22 Verstreut erschienene Erzählungen;138
4.3.9.1;Entstehung und werkgeschichtliche Einordnung;138
4.3.9.2;Rezeption und Umschrift frühromantischerÄsthetik;138
4.3.9.3;Behauptungsversuche des entfremdeten Subjekts;139
4.3.9.4;Verfremdung, Zögerlichkeit und »Plötzlichkeit«als Mittel des Erzählens;140
4.3.9.5;Persiflage und Ironisierung;142
4.3.9.6;Literatur;142
4.4;D Erzählbände;144
4.4.1;23 Prosa;144
4.4.1.1;Werkgeschichtliche Einordnung;144
4.4.1.2;Umschlag von Tragik und Komik als Erzählhaltung;144
4.4.1.3;Sprache als Handlung;145
4.4.1.4;Irritationen durch Leerstellen;146
4.4.1.5;Leiden der Figuren und quälerische Rituale;147
4.4.1.6;Literatur;147
4.4.2;24 Ereignisse;149
4.4.2.1;Literatur;151
4.4.3;25 An der Baumgrenze;153
4.4.3.1;Literatur;154
4.4.4;26 Midland in Stilfs;156
4.4.4.1;Die Titelerzählung;156
4.4.4.2;Der Wetterfleck;157
4.4.4.3;Am Ortler;157
4.4.4.4;Literatur;159
4.4.5;27 Der Stimmenimitator;160
4.4.5.1;Verortung der Kurzprosa im Gesamtwerk ThomasBernhards;160
4.4.5.2;Titel und Inhalt;160
4.4.5.3;Zur Forschungslage;161
4.4.5.4;Strukturmerkmale und Gattungszuordnung;162
4.4.5.5;Anekdotenform als Formzitat;163
4.4.5.6;Literatur;163
4.5;E Erzählungen/Filmerzählungen;165
4.5.1;28 Der Italiener;165
4.5.1.1;Erstveröffentlichung, Entstehung und spätereBearbeitung;165
4.5.1.2;Handlung und Struktur;165
4.5.1.3;Die Charakterisierung der Hauptfiguren;166
4.5.1.4;Der Text für den Film;167
4.5.1.5;Die Verfilmung;168
4.5.1.6;Literatur;168
4.5.2;29 Der Kulterer;170
4.5.2.1;Textentstehung und werkgeschichtliche Einordnung;170
4.5.2.2;Bedeutung der Gefängnis-Metaphorik;171
4.5.2.3;Schreiben als Identitäts-Merkmal;172
4.5.2.4;Literatur;174
4.6;F Autobiographie;175
4.6.1;Entstehungsgeschichte;175
4.6.2;Literatur;177
4.6.3;30 Die Ursache. Eine Andeutung;178
4.6.3.1;Entstehungskontext, Einflüsse, Quellen;178
4.6.3.2;Charakteristik;178
4.6.3.3;Leitgedanken;178
4.6.3.4;Rezeption;181
4.6.3.5;Literatur;181
4.6.4;31 Der Keller. Eine Entziehung;183
4.6.4.1;Kritik der traditionellen Autobiographie;183
4.6.4.2;Skeptizismus und Relativismus;183
4.6.4.3;Sprachkritik;184
4.6.4.4;Psychologische und existentielle Lesarten;184
4.6.4.5;Stil;185
4.6.4.6;Rezeption;185
4.6.4.7;Literatur;186
4.6.5;32 Der Atem. Eine Entscheidung;187
4.6.5.1;Literatur;190
4.6.6;33 Die Kälte. Eine Isolation;192
4.6.6.1;Entstehungskontext;192
4.6.6.2;Einflüsse und Quellen;192
4.6.6.3;Charakteristik des Werks;192
4.6.6.4;Poetologische Reflexionen;194
4.6.6.5;Formale, stilistische und kompositorischeMerkmale;195
4.6.6.6;Rezeption und Wirkung;195
4.6.6.7;Literatur;196
4.6.7;34 Ein Kind;197
4.6.7.1;Zur Position innerhalb der Autobiographie;197
4.6.7.2;Frühe Kränkung und Ausgrenzung des Ich;198
4.6.7.3;Der Großvater als Leitfigur;199
4.6.7.4;Selbstbehauptung durch Erzählen;199
4.6.7.5;Literatur;200
4.7;G Theaterstücke;202
4.7.1;35 Ein Fest für Boris;202
4.7.1.1;Entstehungskontext – Einflüsse und Quellen;202
4.7.1.2;Charakteristik des Werkes;203
4.7.1.3;Formale, stilistische sowie kompositorischeAspekte und Besonderheiten;203
4.7.1.4;Leitgedanken und zentrale Interpretationsansätze;204
4.7.1.5;Rezeption und Wirkung;205
4.7.1.6;Literatur;205
4.7.2;36 Der Ignorant und der Wahnsinnige;207
4.7.2.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;207
4.7.2.2;Inhalt und Thematik;208
4.7.2.3;Künstlichkeit, Kunstbeherrschung und Zwangsmechanismen;208
4.7.2.4;Umschrift der Zauberflöte;210
4.7.2.5;Literatur;210
4.7.3;37 Die Jagdgesellschaft;212
4.7.3.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;212
4.7.3.2;Inhalt und sprachliche Form;212
4.7.3.3;Macht und Ohnmacht;213
4.7.3.4;Wald, Kälte, Finsternis;214
4.7.3.5;Metatheater, lebensgeschichtliche Aspekte undIntertextualität;215
4.7.3.6;Literatur;216
4.7.4;38 Die Macht der Gewohnheit.Komödie;218
4.7.4.1;Entstehungskontext, Einflüsse, Quellen;218
4.7.4.2;Charakteristik des Werks;218
4.7.4.3;Zentrale Interpretationsansätze;219
4.7.4.4;Rezeption und Wirkung;220
4.7.4.5;Literatur;221
4.7.5;39 Der Präsident;223
4.7.5.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;223
4.7.5.2;Inhalt und sprachliche Form;223
4.7.5.3;Gesellschaftliche Macht und Identitätsproblematik;224
4.7.5.4;Der Präsident – ein politisches Stück?;225
4.7.5.5;Lebensgeschichtlicher Kontext;226
4.7.5.6;Literatur;227
4.7.6;40 Die Berühmten;228
4.7.6.1;Entstehungsgeschichte;228
4.7.6.2;Figurenkonstellation, Aufbau, Handlung;228
4.7.6.3;Kulturpessimismus und Autoreflexion des Künstlerdaseins;229
4.7.6.4;Rezeption und theaterhistorische Bedeutung;230
4.7.6.5;Literatur;231
4.7.7;41 Minetti. Ein Porträt des Künstlersals alter Mann;232
4.7.7.1;Literatur;233
4.7.8;42 Immanuel Kant. Komödie;235
4.7.8.1;Literatur;236
4.7.9;43 Der Weltverbesserer;237
4.7.9.1;Literatur;238
4.7.10;44 Vor dem Ruhestand. EineKomödie von deutscher Seele;240
4.7.10.1;Geschlossene Gesellschaft;241
4.7.10.2;Der faschistische Charakter;241
4.7.10.3;Zur Struktur;242
4.7.10.4;Rezeption;243
4.7.10.5;Literatur;244
4.7.11;45 Über allen Gipfeln ist Ruh.Ein deutscher Dichtertag um 1980;246
4.7.11.1;Literatur;248
4.7.12;46 Am Ziel;249
4.7.12.1;Entstehung und werkgeschichtliche Stellung;249
4.7.12.2;Inhalt und sprachliche Form;249
4.7.12.3;Subtile Machtgefüge – (Selbst-)Darstellung desKünstlers;250
4.7.12.4;Literatur;251
4.7.13;47 Der Schein trügt;253
4.7.13.1;Entstehungskontext und Wirkung;253
4.7.13.2;Charakteristik des Stückes;253
4.7.13.3;Zentrale Interpretationsansätze;253
4.7.13.4;Literatur;254
4.7.14;48 Der Theatermacher;255
4.7.14.1;Charakteristik des Stückes;255
4.7.14.2;Dramatische Gestaltung;256
4.7.14.3;Entstehungskontext und Rezeption;258
4.7.14.4;Literatur;258
4.7.15;49 Ritter, Dene, Voss;260
4.7.15.1;Entstehungskontext – Einflüsse und Quellen;260
4.7.15.2;Charakteristik des Werkes;260
4.7.15.3;Formale, stilistische und kompositorischeAspekte und Besonderheiten;261
4.7.15.4;Leitgedanken und zentrale Interpretationsansätze;261
4.7.15.5;Rezeption und Wirkung;262
4.7.15.6;Literatur;263
4.7.16;50 Einfach kompliziert;265
4.7.16.1;Entstehungsgeschichte;265
4.7.16.2;Inhalt und Aufbau des Stücks;265
4.7.16.3;Aspekte der Deutung;266
4.7.16.4;Literatur;267
4.7.17;51 Elisabeth II. Keine Komödie;268
4.7.17.1;Entstehungskontext;268
4.7.17.2;Zentrale Interpretationsansätze;268
4.7.17.3;Literatur;269
4.7.18;52 Heldenplatz;270
4.7.18.1;Zur Lage anno 1988;270
4.7.18.2;Zum Raum- und Zeitgeflecht;271
4.7.18.3;Auf der Anklagebank;272
4.7.18.4;Literatur;273
4.7.19;53 Dramolette;275
4.7.19.1;Entstehung und Veröffentlichung;275
4.7.19.2;Inhalte und Themen;276
4.7.19.3;Rezeption;277
4.7.19.4;Literatur;278
4.8;H Bernhard und die Öffentlichkeit;279
4.8.1;54 Journalistisches, Reden, Interviews;279
4.8.1.1;Reden;279
4.8.1.2;Interviews und Gespräche;281
4.8.1.3;Zeitschriftenbeiträge, Essays;283
4.8.1.4;Leserbriefe, offene Briefe, Telegramme;284
4.8.1.5;Literatur;286
4.9;J Postume Veröffentlichungen;288
4.9.1;55 Briefausgaben;288
4.9.1.1;Der Briefschreiber Bernhard;288
4.9.1.2;Brief und Öffentlichkeit;288
4.9.1.3;Phasen der Editionsgeschichte;289
4.9.1.4;Thomas Bernhards Briefwechsel mit SiegfriedUnseld;290
4.9.1.5;Absatz und Kontext der Werkausgabe;290
4.9.1.6;Die Apotheose des Verlegers;290
4.9.1.7;Der Charakter der Korrespondenz;291
4.9.1.8;Ökonomisches;291
4.9.1.9;Emotionales;292
4.9.1.10;Wirkung;292
4.9.1.11;Literatur;293
4.9.2;56 Meine Preise;295
4.9.2.1;Entstehung und Veröffentlichung;295
4.9.2.2;Struktur und Gehalt;295
4.9.2.3;Rezeption und Wirkung;296
4.9.2.4;Literatur;297
4.9.3;57 Thomas Bernhard Werkausgabe;298
4.9.3.1;Ausgangslage, Voraussetzungen;298
4.9.3.2;Editionsplan;298
4.9.3.3;Editionsrichtlinien, Aufbau der Bände;299
4.9.3.4;Neue Forschungserkenntnisse;300
4.9.3.5;Literatur;301
5;III Kontexte und Diskurse;303
5.1;A Lebens- und Literaturgeschichte;304
5.1.1;58 Bernhard und die literarische Landschaft Österreichs der1950er und 1960er Jahre;304
5.1.1.1;Literaturhistorische Rahmenbedingungen;304
5.1.1.2;Bernhards Durchbruch in der LiteraturlandschaftÖsterreichs;306
5.1.1.3;Anti-Heimatliteratur;307
5.1.1.4;Literatur;309
5.1.2;59 Bernhard und das Theater der 1970er und 1980er Jahre;310
5.1.2.1;Bernhard und die Politisierung des Theaters;310
5.1.2.2;Der Clown ist der totale Schauspieler.Bernhard und der Zirkus;310
5.1.2.3;Vergessen Sie Shakespeare – Brook, Mnouchkineund Bernhard;311
5.1.2.4;Die Puppen tauchen auf – Kantor und Bernhard;312
5.1.2.5;Listen to the pictures. Wilson und Bernhard;313
5.1.2.6;Literatur;314
5.1.3;60 »Herkunftskomplex« undFamilie;315
5.1.3.1;Johannes Freumbichler: »Die Großväter sind dieLehrer« (W 10, 417);315
5.1.3.2;Anna Bernhard: »eine tapfere Frau« (W 10, 91);316
5.1.3.3;Herta Bernhard: »zeitlebens eine schwierigeBeziehung« (W 10, 87);317
5.1.3.4;Alois Zuckerstätter und Emil Fabjan: die Leerstelledes Vaters;317
5.1.3.5;Weitere Verwandte;318
5.1.3.6;Literatur;320
5.1.4;61 Der »Lebensmensch« undweitere persönliche Beziehungen;322
5.1.4.1;Hedwig Stavianicek;322
5.1.4.2;1950er Jahre: Salzburg, Wien, Maria Saal;323
5.1.4.3;Karl Ignaz Hennetmair;325
5.1.4.4;Wieland und Erika Schmied;325
5.1.4.5;Adel und Gesellschaft;326
5.1.4.6;Weitere Arbeitsbeziehungen;327
5.1.4.7;Literatur;327
5.1.5;62 Verlage;329
5.1.5.1;Otto Müller;329
5.1.5.2;Kiepenheuer & Witsch;329
5.1.5.3;S. Fischer Verlag;330
5.1.5.4;Piper;330
5.1.5.5;Residenz;332
5.1.5.6;Literatur;333
5.1.6;63 Theater, Regisseure, Schauspieler;334
5.1.6.1;Theater;334
5.1.6.2;Regie;335
5.1.6.3;Schauspielerinnen und Schauspieler;337
5.1.6.4;Inszenierungen in nicht-deutschsprachigenLändern;339
5.1.6.5;Literatur;340
5.1.7;64 Salzburg;342
5.1.7.1;Salzburg in Bernhards journalistischen Arbeiten;343
5.1.7.2;Salzburgs Topographie in Bernhards Autobiographie;344
5.1.7.3;Bernhard und die Salzburger Festspiele;345
5.1.7.4;Literatur;347
5.1.8;65 Wien;348
5.1.8.1;Lebens- und Schreibort;348
5.1.8.2;Uraufführungsort, Ort der öffentlichen Wahrnehmungund Auseinandersetzung;348
5.1.8.3;Das Bild Wiens im Frühwerk;348
5.1.8.4;Wien im Werk der 1960er JahreIn den großen Romanen der 1960er;349
5.1.8.5;1970er Jahre: Wien als Ort verdrängterösterreichischer Geschichte;349
5.1.8.6;Beginn der 1980er Jahre: Wien rückt ins Zentrumdes Bernhardschen Werks;350
5.1.8.7;Holzfällen und Alte Meister: Hassliebe zu ›seiner‹Stadt;351
5.1.8.8;Theaterwerk des letzten Lebensjahrfünfts:mit Peymann zum Hausautor des Burgtheaters;352
5.1.8.9;Literatur;353
5.1.9;66 Häuser, Reisen, Schreiben;354
5.1.9.1;Bernhards Häuser;354
5.1.9.2;Reisen und Schreiben;356
5.1.9.3;Literatur;359
5.1.10;67 Selbstdarstellung und-inszenierung;361
5.1.10.1;Genese der medialen Präsenz Bernhards;362
5.1.10.2;Medien und Selbstdarstellung als motivischerWerkbestandteil;363
5.1.10.3;Literatur;365
5.2;B Werkgeschichte;366
5.2.1;68 Krankheit und Tod;366
5.2.1.1;Krankheit und Kreativität;366
5.2.1.2;Kritik an der Medizin;367
5.2.1.3;Krank(haft) als antimoderner Kampfbegriff;369
5.2.1.4;Literatur;370
5.2.2;69 Natur, Natürlichkeit, Künstlichkeit;371
5.2.2.1;Idylle und Anti-Idylle;371
5.2.2.2;Die Natur triumphiert über den Menschen;372
5.2.2.3;Natur und Weiblichkeit;373
5.2.2.4;Bernhards Poetik der Künstlichkeit;374
5.2.2.5;Literatur;375
5.2.3;70 Bernhards »Geistesmensch«;376
5.2.3.1;Figurentypus;376
5.2.3.2;Normprogramm und Wertekatalog;378
5.2.3.3;Textkonstitutionsprinzip;378
5.2.3.4;Prinzip der Werkgeschichte;379
5.2.3.5;Autoreflexion und Autorepräsentation;379
5.2.3.6;Literatur;379
5.2.4;71 Literatur;381
5.2.4.1;Thomas Bernhards Bibliothek – die Beherrschungder Vorbilder;381
5.2.4.2;Intertextuelles Reizspiel und ironische Verfahren;382
5.2.4.3;Positiv rezipierte Autoren;383
5.2.4.4;Motti;386
5.2.4.5;Literatur;387
5.2.5;72 Musik;389
5.2.5.1;Die autobiographischen Erzählungen;389
5.2.5.2;Musikstücke;390
5.2.5.3;Komponisten;391
5.2.5.4;Musiker, Musikschriftsteller;392
5.2.5.5;Pianisten, Klaviere;393
5.2.5.6;Musik als Wahrnehmungs- und Artikulationsmedium;394
5.2.5.7;Vertonungen;394
5.2.5.8;Beschreibungsversuche;395
5.2.5.9;Literatur;397
5.2.6;73 Bildende Kunst;399
5.2.6.1;Literatur;400
5.2.7;74 Philosophie;402
5.2.7.1;Prosa der 1960er und frühen 1970er Jahre;402
5.2.7.2;Komisierung der Philosophie in den Theaterstücken;404
5.2.7.3;Wittgenstein als biographisches Modell;405
5.2.7.4;Philosophische Gewährsleute der Autobiographie;406
5.2.7.5;Prosa der späten 1970er und 1980er Jahre;407
5.2.7.6;Resümee;408
5.2.7.7;Literatur;409
5.2.8;75 Religion;411
5.2.8.1;Gottesverzweiflung im Leiden – Lyrik und derRoman Frost;411
5.2.8.2;Katholizismus als ›Schmierendarstellung‹ – autobiographischeErzählungen;412
5.2.8.3;›Hölle‹ und ›Gegenfamilie‹ – der Roman Auslöschung;413
5.2.8.4;Literatur;414
5.2.9;76 Schauplätze, Orte, Topographie;415
5.2.9.1;Literatur;419
5.2.10;77 Österreich;420
5.2.10.1;Literatur;426
5.2.11;78 Nationalsozialismus;428
5.2.11.1;Literatur;433
5.2.12;79 Über Jüdisches bei Bernhard;435
5.2.12.1;Entwicklungsschritte;435
5.2.12.2;Lebensgeschichtliches;436
5.2.12.3;Typen der literarischen Repräsentation;436
5.2.12.4;Kritik an Bernhards Umgang mit dem Jüdischen;438
5.2.12.5;Desiderata;439
5.2.12.6;Literatur;439
5.2.13;80 Geschlechterrollen undGeschlechterverhältnisse;441
5.2.13.1;Dekonstruktion der Geschlechterrollen;441
5.2.13.2;Subversive Performanzen und queeres Begehren;442
5.2.13.3;Literatur;444
5.3;C Schreibverfahren;445
5.3.1;81 Erzählstruktur;445
5.3.1.1;Bernhards erzählende Prosa und ihreEigentümlichkeiten;445
5.3.1.2;Erzähltechnik;447
5.3.1.3;Die erzählten Geschichten: Inhalte, Handlungen,Schauplätze und Konfigurationen;447
5.3.1.4;Erzählsituationen: Delegiertes Erzählen undFormfiktion;449
5.3.1.5;Figuren- und Erzählerrede, diegetische Einschachtelung;450
5.3.1.6;Sprachhandeln und Sprachkrise;451
5.3.1.7;Literatur;452
5.3.2;82 Theaterästhetik;454
5.3.2.1;Poetik der Künstlichkeit: Figuren und Konstellationen;454
5.3.2.2;Rhetorik des Schweigens: Kommunikation undMacht;455
5.3.2.3;Dramaturgie des Stillstands: Handlung undBewegung;456
5.3.2.4;Inszenierung der Dinge: Requisit und Ritual;457
5.3.2.5;Literatur;459
5.3.3;83 Komik, Ironie, Übertreibung;460
5.3.3.1;Literatur;463
5.3.4;84 Sprache;465
5.3.4.1;Zur zentralen Bedeutung der Sprache für dasWerk;465
5.3.4.2;Der auffällige, stilprägende Einsatz grammatischerMittel auf Wort- und Satzebene;466
5.3.4.3;Dominante stilistisch-rhetorische Verfahren;468
5.3.4.4;Literatur;469
5.3.5;85 Intertextualität als Verfahren;471
5.3.5.1;Einführung;471
5.3.5.2;Intertextualität, Textreferenz und Zitat;471
5.3.5.3;Formen der Textreferenz;472
5.3.5.4;Intertextualitätsfelder – Projektionen und Diskurse;473
5.3.5.5;Diskurse;473
5.3.5.6;Literatur;474
6;IV Rezeption und Wirkung;476
6.1;86 Skandale und Erregungen;477
6.1.1;Staatspreis;477
6.1.2;»Notlichtskandal«, Salzburger Festspiele;478
6.1.3;Autobiographie, Franz Wesenauer;479
6.1.4;Skandale in Deutschland;479
6.1.5;Angriffe gegen SPÖ-Politiker: Bruno Kreisky,Franz Vranitzky und Herbert Moritz;480
6.1.6;Beschlagnahme von Holzfällen;481
6.1.7;Heldenplatz;482
6.1.8;Testament und Umgang mit dem Nachlass;483
6.1.9;Literatur;484
6.2;87 Rezeption der Prosa imdeutschen Sprachraum;485
6.2.1;Entwicklung und Wahrnehmung von Bernhards Prosaschaffen;485
6.2.2;Zugänge und Deutungsvorschläge auszeitgenössischen Rezensionen;487
6.2.3;Literatur;489
6.3;88 Rezeption der Dramen durch diedeutschsprachige Theaterkritik;491
6.3.1;Krankheit, Tod, Künstlichkeit;491
6.3.2;Kunst und Künstler;492
6.3.3;Komik und Musikalität;493
6.3.4;Bernhard und die Politik;494
6.3.5;Einordnungsversuche;495
6.3.6;Literatur;496
6.4;89 Rezeption in den romanischsprachigenLändern;498
6.4.1;89.1 Frankreich;498
6.4.1.1;Literatur;501
6.4.2;89.2 Italien;501
6.4.2.1;Literatur;502
6.4.3;89.3 Die spanischsprachigen Länder;503
6.4.3.1;Literatur;504
6.4.4;89.4 Portugal und Brasilien;504
6.4.4.1;Literatur;506
6.5;90 Rezeption in den englischsprachigenLändern;507
6.5.1;Übersetzungsgeschichte;507
6.5.2;Kanonisierung;507
6.5.3;Sprache;508
6.5.4;Themen;509
6.5.5;Die Germanistik;509
6.5.6;Literatur;510
6.6;91 Rezeption in Ost- und Südosteuropa;512
6.6.1;91.2 Polen;513
6.6.1.1;Literatur;514
6.6.2;91.3 Tschechische und SlowakischeRepublik;514
6.6.2.1;Tschechien;515
6.6.2.2;Slowakei;516
6.6.2.3;Probleme der Übersetzung;516
6.6.2.4;Literatur;516
6.6.3;91.4 Russland;516
6.6.3.1;Literatur;518
6.6.4;91.1 Ungarn;512
6.6.5;Literatur;513
6.7;92 Wirkung auf andere Autoren undAutorinnen;519
6.7.1;›Bernhard lebt‹;519
6.7.2;Schwieriges Erbe;520
6.7.3;Staatsschelte und Anti-Heimatroman;520
6.7.4;Emotionale Monologe;521
6.7.5;Erzählstruktur mit Epizentrum;521
6.7.6;Bernhard und die nicht-deutschsprachigeLiteratur;522
6.7.7;Literatur;525
6.8;93 Bernhard-Parodien;527
6.8.1;Literatur;528
7;Anhang;530
7.1;Zeittafel;531
7.2;Werke Thomas Bernhards;538
7.3;Sekundärliteratur;543
7.4;Uraufführungen von Bernhards Dramen;550
7.5;Autorinnen und Autoren;553
7.6;Personenregister;556