Quermann Der Marientod von Hugo van der Goes

Distanzen als Gegenstand der Bildanalyse
1. Auflage 2006
ISBN: 978-3-95899-259-7
Verlag: VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 189 Seiten

Der Marientod von Hugo van der Goes ist ein ganz und gar ungewöhnliches Gemälde. Im Bild dominiert die für das Spätmittelalter untypische Farbe Blau, wodurch sich die dargestellte Szene dem Betrachter zu entziehen scheint. Die Apostel, die sich um Marias Sterbebett versammelt haben, sind in ihrer Trauer vereinzelt und wirken wie erstarrt. Entgegen der Konvention vollziehen sie nicht die Sterberituale. Auf diese Weise hat das Bild schon Generationen von Kunsthistorikern irritiert, die es als spannungsgeladen, irreal und irrational beschrieben haben. Worauf gründen sich diese Urteile? Die vorliegende Bildanalyse spürt den Ursachen der ungewöhnlichen Wirkung nach, die sich auf einen präzisen Einsatz von Distanzen im Bild zurückführen lässt: Flächen- und Tiefendistanzen, temporale und soziale Distanzen innerhalb des Bildraums - aber auch die realen und imaginären Abstände zum Betrachter - laufen der Konvention komplett entgegen und müssen als bewusste Opposition des Künstlers zum Zeitgeist verstanden werden. In van der Goes' Bild sprechen Distanzen eine eigene Sprache, die neben dem eigentlichen Thema des Marientodes die Ratlosigkeit der menschlichen Vernunft gegenüber dem Tod zum Ausdruck bringt.

Autoren/Hrsg.

Quermann, Carolin

Inhaltsverzeichnis

1;Cover;1
2;Titel;5
3;Impressum;6
4;Inhaltsverzeichnis;7
5;Dank;9
6;Einleitung;11
7;Künstler und Gemälde;19
7.1;1. Hugo van der Goes: Leben und Werk;19
7.2;2. Zum Gegenstand: Der Brügger Marientod;21
7.3;3. Zur Thematik des Marientodes;26
7.4;4. Zum Forschungsstand;35
7.5;5. Distanzen bei Hugo van der Goes: Halbfiguren;51
8;Der Brügger Marientod und Distanzen: Bildanalyse;57
8.1;1. Distanzen in der Fläche:Rhythmische Gliederung isolierter Einzelfiguren;57
8.2;2. Distanzen in der Tiefe:Abkehr von einer logischen Perspektivkonstruktion;65
8.3;3. Reale Distanzen: Von großen und kleinen Bildern;69
8.4;4. Imaginäre Distanzen: Die ästhetische Grenze;74
8.5;5. Temporale Distanzen: Raum und Zeit;85
8.6;6. Soziale Distanzen: Abstand wahren;91
9;Der Marientod von Martin Schongauer: Ein Bildvergleich;99
9.1;1. Zum Gegenstand;99
9.2;2. Distanzen in der Fläche und Tiefe;102
9.3;3. Reale Distanzen;105
9.4;4. Imaginäre Distanzen;106
9.5;5. Soziale Distanzen;107
9.6;6. Temporale Distanzen;108
9.7;7. Hugos und Schongauers Marientod: Gegenbilder;110
10;Die Aussagekraft von Distanzen;113
10.1;1. Die Christusgestalt;113
10.2;2. Die Mariengestalt;117
10.3;3. Irrationalität;121
10.4;4. Unsichtbares sichtbar machen;128
10.5;5. Zerbrochene Gemeinsamkeit;132
11;Schluss;135
12;Literaturverzeichnis;143
13;Abbildungen;167