Renner Peter Handke

Erzählwelten - Bilderordnungen
1. Auflage 2020
ISBN: 978-3-476-04907-0
Verlag: J.B. Metzler
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 544 Seiten

Reihe: J.B. Metzler Humanities (German Language)

Der Band präsentiert die Werke Handkes von den Hornissen (1966) bis zu Das zweite Schwert (2020) in Einzelanalysen und erschließt zugleich übergreifende Orientierungen von Handkes Schreiben. Die autoreflexiven Spuren, die das experimentelle Frühwerk des Autors prägen, werden in einer mittleren Phase durch eine Rückkehr zu traditionellen Formen des epischen Erzählens und literarischen Vorbildern fortgeschrieben, die philosophisch geprägt ist. Im Spätwerk entsteht aus diesen Ansätzen eine umfassende Poetologie des Erzählens, die alle Texte miteinander vernetzt. Dabei verdichten sich schon vorher entwickelte Motive zu übergreifenden Themenkomplexen. Neben der Realität des Krieges, der Beziehung zwischen Bild und Schrift, Text und Film treten gesellschaftliche und mediale Entwicklungen der Moderne in den Vordergrund. Der Bezug von Handkes Texten auf Bilder der malerischen Tradition und visuelle Strategien seines Schreibens erhalten dabei besonderes Gewicht. 

Rolf G. Renner war Professor für Neuere deutsche Literatur an der Universität Freiburg; er hatte zahlreiche Gastprofessuren in Europa, den USA, Lateinamerika, Australien und Neuseeland inne. Schwerpunkte seiner Forschung sind die Literatur des 20. Jahrhunderts, Literatur- und Medientheorie sowie Literaturverfilmung.

Autoren/Hrsg.

Renner, Rolf G.

Inhaltsverzeichnis

1;Inhaltsverzeichnis;7
2;1 Erzählwelten/Bilderordnungen: Zur Einführung in den Text;11
3;2 Literarische Selbstbehauptung und Formexperiment: die erzählerischen Anfänge;35
3.1;2.1Die Hornissen (1966);35
3.2;2.2Der Hausierer (1967);41
3.3;2.3Die Angst des Tormanns beim Elfmeter (1969);45
4;3 Experiment und Entwurf: Die Stücke, Prosaarbeiten und Hörspiele bis ins Jahr 1973;54
4.1;3.1Publikumsbeschimpfung (1966);54
4.2;3.2Sprechstücke (1969–1972);56
4.3;3.3Kaspar (1967);64
4.4;3.4Die Unvernünftigen sterben aus (1973);69
4.5;3.5Begrüßung des Aufsichtsrats (1967);74
4.6;3.6Wind und Meer. Vier Hörspiele (1970);77
4.7;3.7Vorschein der Postmoderne: Die offenen Geheimnisse der Technokratie (1974);78
5;4 Wiederentdeckung der Subjektivität: Entwicklungslinien der Lyrik;83
5.1;4.1Leben ohne Poesie. Gedichte (1969–2007);83
5.2;4.2Gedicht an die Dauer (1986);90
6;5 Rückkehr zum Erzählen und neue Subjektivität;93
6.1;5.1Suchbewegungen: Der kurze Brief zum langen Abschied (1972);93
6.2;5.2Die Macht der anderen: Wunschloses Unglück (1972);103
6.3;5.3Der einzige und sein Eigentum: Die Stunde der wahren Empfindung (1975);110
6.4;5.4Ein Weg zum Selbst: Die linkshändige Frau (1976);119
7;6 Heimkehr zu den Anfängen des Ich und das Versprechen der Bilder;125
7.1;6.1Erfahrungsräume: Langsame Heimkehr (1979);125
7.2;6.2Der Weg ins Bild: Die Lehre der Sainte-Victoire (1980);134
7.3;6.3Zeichen der anderen Welt: Kindergeschichte (1981);144
7.4;6.4Konstruktion von Herkunft: Über die Dörfer (1981);151
8;7 Neubegründung des Erzählens in der Rückbindung an die Tradition;157
8.1;7.1Die doppelte Heimat: Der Chinese des Schmerzes (1983);157
8.2;7.2Wiederfindung in der Urschrift der Poesie: Die Wiederholung (1986);170
8.3;7.3Formen poetischer Initiation: Die Abwesenheit (1987);178
8.3.1;Der Aufbruch;180
8.3.2;Erzählspiel und Lebensspiel;181
8.3.3;Der Weg ins andere Land;182
8.3.4;Der Ort der Initiation;185
8.4;7.4Die Sprachwerdung der Welt: In einer dunklen Nacht ging ich aus meinem stillen Haus (1997);187
8.4.1;Literarische, phantastische und wirkliche Landschaft;189
8.4.2;Beziehung und Verwandlung;190
8.4.3;Das Erzählspiel;192
8.5;7.5Vom Eros des Erzählens: Don Juan (erzählt von ihm selbst) (2004);195
8.6;7.6Bild, Schrift und Erzählen: Der Bildverlust oder Durch die Sierra de Gredos (2002);202
8.6.1;Die Geschichte;206
8.6.2;Der Weg in die Sierra: Weg in Zeit und Raum zugleich;207
8.6.3;Reisestationen und Erzählsituationen: Nuevo Bazar, Polvereda, Pedrada, Hondareda;211
8.6.4;Der doppelte Blick und die Wahrnehmung des anderen;212
8.6.5;Erinnerung als Voraussetzung des Erzählens;214
8.6.6;Die Eigenzeit des Ästhetischen;216
8.6.7;Der Bildverlust;218
8.6.8;Entfaltung der Anschauung;222
8.6.9;Die Kraft des Erzählens und die Erfahrung des Körpers;223
9;8 Selbstreflexion und poetologische Skizzen: Die Journale, Skizzen und Aufzeichnungen;229
9.1;8.1Poetologische Notate: Das Gewicht der Welt. Ein Journal (November 1975–März 1977) (1977), Die Geschichte des Bleistifts (1982) und Phantasien der Wiederholung (1983);229
9.2;8.2Schreiben, Sehen, Zeichnen: das Notizbuch, 31. August 1978–18. Oktober 1978 (2015);235
9.3;8.3Sehen bei Nacht und bei Tag: Am Felsfenster morgens. Und andere Ortszeiten 1982–1987 (1998);238
9.4;8.4Visuelle und reflexive Miniaturen: Noch einmal für Thukydides (1990);246
9.5;8.5Fragmente von Autorschaft: Gestern unterwegs. Aufzeichnungen November 1987 bis Juli 1990 (2005);249
9.6;8.6Halbschlafbilder: Ein Jahr aus der Nacht gesprochen (2010);256
9.7;8.7Ganz andere Spiegelbilder: Vor der Baumschattenwand nachts. Zeichen und Anflüge von der Peripherie 2007–2015 (2016);258
10;9 Anverwandlung des Eigenen im Schreiben;264
10.1;9.1Die doppelte Geschichte des Erzählers: Mein Jahr in der Niemandsbucht. Ein Märchen aus den neuen Zeiten (1994);264
10.1.1;Die autobiographische Inschrift;265
10.1.2;Der Modus des Erzählens;269
10.1.3;Die „Niemandsbucht“ als Raum des Erzählens;271
10.1.4;Die Geschichten vom Erzählen: Freunde und Erzähler;274
10.1.5;Die Rekonstruktion von Identität;284
10.2;9.2Rekonstruktion von Leben: Die Morawische Nacht. Erzählung (2009);285
10.2.1;Balkan als Thema und Metapher: Der doppelte Balkan;287
10.2.2;Die Wiedergewinnung der eigenen Vergangenheit;291
10.2.3;Einschrift des Realen: das Thema der Schuld;293
10.2.4;Phantasien von Autorschaft;297
10.2.5;Autoreflexion und fiktionale Selbstkritik;300
10.2.6;Die Dialektik der Geschichte und die Reise in die Utopie des Ästhetischen;302
11;10 Das Experiment der erinnernden Beschreibung;305
11.1;10.1Auf dem Weg zum Schreiben: Nachmittag eines Schriftstellers (1987);306
11.2;10.2Das Erzählen der Inbilder: Versuch über die Müdigkeit (1989);309
11.3;10.3Zeichen der Technik und Zeichen der Landschaft: Versuch über die Jukebox (1990);312
11.4;10.4Schreibversuche: Versuch über den geglückten Tag (1991);318
11.5;10.5Der Weltkreis des Erzählens: Versuch über den Stillen Ort (2012);323
11.6;10.6Suche nach dem Eigenen im Anderen: Versuch über den Pilznarren (2013);326
12;11 Das Grundandere der Poesie: Handkes doppelter Diskurs über Serbien;333
12.1;11.1Der Kontext der ‚Nachkriegsliteratur‘ und das ‚Ende der Nachkriegszeit‘;334
12.2;11.2Die Diskursregel der Mediengesellschaft;337
12.3;11.3Der Mediendiskurs über Handke und Serbien;341
12.4;11.4Die „bösen Fakten“: Abschied des Träumers vom Neunten Land. Eine winterliche Reise zu den Flüssen Donau, Save, Morawa und Drina oder Gerechtigkeit für Serbien (1996), Sommerlicher Nachtrag zu einer winterlichen Reise (1996), Unter Tränen fragend. Nac;343
12.5;11.5Die Herausforderung der Politik und das Versprechen der Poesie;348
12.6;11.6Orte des Widerstands und der Phantasie: Die Tablas von Daimiel. Ein Umwegzeugenbericht zum Prozeß gegen Slobodan Miloševi? (2005), Die Kuckucke von Velika Ho?a. Eine Nachschrift (2009);355
13;12 Zwischen Drama und Epik: Die Stücke nach 1989;360
13.1;12.1„Zum Dreinschlagen fremd“: Das Spiel vom Fragen Oder die Reise zum Sonoren Land (1989);360
13.2;12.2Theatralische Experimente: Die Stunde da wir nichts voneinander wußten (1992) und Spuren der Verirrten (2006);367
13.3;12.3Unter dem Gesetz der Geschichte: Zurüstungen für die Unsterblichkeit. Ein Königsdrama (1997);372
13.4;12.4Nema problema. Nema Jugoslavije: Die Fahrt im Einbaum oder Das Stück zum Film vom Krieg (1999);377
13.4.1;Medium des Films und Medium des Theaters;381
13.4.2;Das andere Bild der Kunst;383
13.5;12.5„Endstation des Theaters“: „Warum eine Küche?“ (2003), Untertagblues. Ein Stationendrama (2003), Bis daß der Tag euch scheidet oder Eine Frage des Lichts. Ein Monolog (2008/9);387
13.6;12.6Heimkehr zu den Ahnen: Immer noch Sturm (2010);390
13.7;12.7Sozialisationsspiele: Die schönen Tage von Aranjuez. Ein Sommerdialog (2012) und Die Unschuldigen, ich und die Unbekannte am Rand der Landstraße. Ein Schauspiel in vier Jahreszeiten (2015);396
14;13 Die Konkurrenz von Wort und Bild;405
14.1;13.1Vom Text zum Film: Handke als Kinogänger, Autor und Regisseur;405
14.2;13.2Experimente der Wahrnehmung: Chronik der laufenden Ereignisse (1971) und Falsche Bewegung (1975);411
14.3;13.3Semiotik der Wahrnehmung: Die Angst des Tormanns beim Elfmeter (1970);415
14.4;13.4Geschlechterrollen und Wahrnehmungsmuster: Die linkshändige Frau (1978);418
14.5;13.5Textuelle und visuelle Konstruktion von Identität: Der Himmel über Berlin (1987);422
14.6;13.6Visuelle Einschreibungen des Eigenen: Mal des Todes (1986), Die Abwesenheit (1992), Die schönen Tage von Aranjuez (2017);425
15;14 Dialektik der Geschichte und Revokation der Moderne;442
15.1;14.1Das Märchen der anderen Welt: Kali. Eine Vorwintergeschichte (2007);442
15.1.1;Die Reise ins andere Land;443
15.1.2;Die Einschrift des Realen;448
15.1.3;Auf dem Weg zum Erzählen: Bild und Sprache;448
15.2;14.2Der Widerruf der Moderne: Der Große Fall (2011);451
15.2.1;Ortsbilder und Zeitbilder;454
15.2.2;Poetisierung des Wirklichen;455
15.2.3;Jenseits der Sprache;457
15.2.4;Ende der Zeiten;460
15.3;14.3Radikalisierung des Erzählens: Die Obstdiebin oder Einfache Fahrt ins Landesinnere (2017);465
15.3.1;Erzählkonstellation;465
15.3.2;Die Figur als Maske des Erzählers;466
15.3.3;Die Obstdiebin als Alter Ego des Erzählers und der Erzähler als Alter Ego des Autors;467
15.3.4;Die Zeichen des Krieges und der Gewalt;469
15.3.5;Die Bilder der Natur und die Dialektik der Wahrnehmung;471
15.3.6;Die familiale Einschrift und ihre poetische Transformation;473
15.3.7;Bilder von Entzweiung und Vereinigung;474
15.3.8;Das Fest der Versöhnung und die Apotheose der Schrift;478
15.4;14.4Neuerzählen der Welt: Das zweite Schwert (2020);480
16;15 Grundlinien der Handke-Rezeption in Literaturkritik und Wissenschaft;490
17;Bibliographie;505