Selsdon / Zwingerberger Egon Schiele

1. Auflage 2022
ISBN: 978-1-78042-286-2
Verlag: Parkstone International
Format: EPUB
Kopierschutz: Adobe DRM (»Systemvoraussetzungen)

E-Book, Französisch, 160 Seiten

Egon Schiele (Tulln, 1890 - Vienne,1918) L'oeuvre d'Egon Schiele est tellement singulière qu'elle résiste à toute catégorisation. Admis à l'Académie des Beaux-Arts de Vienne dès l'âge de seize ans, ce fut un artiste extraordinairement précoce, dont le talent consommé pour le maniement de la ligne, plus que tout autre chose, conférait une tension expressive à toute son oeuvre. Profondément convaincu de sa propre importance en tant qu'artiste, Schiele réalisa plus de choses dans sa jeunesse, brutalement abrégée, que beaucoup d'artistes dans toute leur existence. Ses racines puisaient dans le Jugendstil du mouvement de la Sécession Viennoise. Comme toute sa génération, il tomba sous l'influence écrasante de l'artiste le plus illustre et charismatique de Vienne, Gustav Klimt. A son tour, Klimt reconnut le remarquable talent de Schiele et encouragea le jeune artiste, qui au bout de deux ans, rompait déjà avec la sensualité décorative de son mentor. Amorçant une intense période de créativité vers 1910, Schiele entama un intrépide exposé de la forme humaine - sans oublier la sienne - si pénétrant, qu'il est clair que l'examen auquel il se livrait était plus psychologique, spirituel et émotionnel, que physique. Il peignit plusieurs vues urbaines, paysages, portraits formels et sujets allégoriques, mais ce sont ses oeuvres sur papier, extrêmement candides, parfois ouvertement érotiques, et son penchant pour les modèles trop jeunes, qui rendirent Schiele vulnérable à la critique morale. En 1912, il fut soupçonné et emprisonné pour une série d'atteintes aux moeurs incluant le kidnapping, le viol et la débauche publique. Les accusations les plus graves (toutes sauf celle de débauche publique) furent abandonnées, mais Schiele passa environ trois semaines désespérées en prison. En Allemagne, les cercles expressionnistes offrirent un accueil tiède au travail de Schiele. Son compatriote, Kokoschka, réussissait beaucoup mieux dans ce domaine. Tandis qu'il admirait les artistes munichois du Blaue Reiter, par exemple, ceux-ci le repoussaient. Plus tard, pendant la Première Guerre mondiale, son oeuvre se fit mieux connaître et, en 1916, Schiele fut présenté dans un numéro de magazine expressionniste de gauche, basé à Berlin, Die Aktion, et on finit par l'apprécier. Il fut considéré très tôt comme un génie. Cela lui valut le soutien d'un petit groupe de collectionneurs et d'admirateurs très patients. Néanmoins, pendant plusieurs années, ses finances furent précaires. Il avait souvent des dettes et était parfois forcé d'utiliser du matériel bon marché, de peindre sur du papier d'emballage marron ou du carton, au lieu du papier et des toiles réservés aux artistes. Ce n'est qu'en 1918, qu'il connut son premier succès public notable à Vienne. Tragiquement, quelque temps plus tard, il fut emporté avec sa femme, Edith, par l'épidémie massive de grippe de 1918, qui venait de tuer Klimt et des millions d'autres victimes, et ils moururent à quelques jours d'intervalle. Schiele n'avait que vingt-huit ans.

Autoren/Hrsg.

Selsdon, Esther

Zwingerberger, Jeanette

Inhaltsverzeichnis

1;Sommaire;2
2;Sa vie;4
2.1;Vienne et la fin de siècle;13
2.2;Gustave Klimt, l’ami paternelEn;13
2.3;Les modèles de Schiele;16
2.4;Le radicalisme de Schiele;16
2.5;Un processus de peinture expressif;22
2.6;Rencontre avec l’Autre dans le miroir;22
2.7;Les premières expositions;22
2.8;Les « Artistes nouveaux »;22
2.9;Le milieu artistique viennois;24
2.10;Les amis proches de Schiele;26
2.11;Wally, la première compagne;26
2.12;L’autoportrait nu;30
2.13;Schiele, l’homme tourmenté;30
2.14;La fascination de la mort;30
2.15;Créatures ébauchées;34
2.16;L’aspect vampirique du sexe;34
2.17;Dégoût et attraction;40
2.18;A l’époque de l’industrie de la photographie pornographique;40
2.19;L’arrestation de Schiele;42
2.20;L’artiste international;48
2.21;Exploit tactique sur le plan social;50
2.22;Schiele, le bourgeois;50
2.23;Schiele, un artiste adulé;50
3;Ses oeuvres;52
4;TOURNESOL I;54
5;PORTRAIT D’OTTOWAGNER;56
6;JEUNE FILLE NUEASSISE;58
7;LA HARGNEUSE(GERTRUDE SCHIELE);60
8;LA MÈRE MORTE I;62
9;SCHIELE DESSINANT UN MODÈLE NUDEVANT UN MIROIR;64
10;NU FÉMININ;66
11;MÈRE ET ENFANT;68
12;JEUNE FILLEALLONGÉE À LAROBE BLEU FONCÉ;70
13;PORTRAITDE L’EDITEUREDUARD KOSMACK;72
14;NU MASCULIN ASSIS(AUTOPORTRAIT);74
15;PORTRAIT D’ARTHURROESSLER;76
16;NOUVEAU-NÉ;78
17;LE POÈTE(AUTOPORTRAIT);80
18;DEUX PETITESFILLES;82
19;GROUPE DE TROISJEUNES FILLES;84
20;LA DANSEUSE MOA;86
21;MOA;88
22;CELLE VUE ENRÊVES;90
23;DEUX FILLES(COUPLE D’AMOUREUSES);92
24;PETITE FILLE ASSISE;94
25;ARBRES ENAUTOMNE;96
26;PROPHÈTES(DOUBLE AUTOPORTRAIT);98
27;AGONIE;100
28;ENTRAVER L’ARTISTEEST UN CRIME, C’ESTASSASSINER LA VIE À NAÎTRE !;102
29;SOLEIL D’AUTOMNE I(LEVER DE SOLEIL);104
30;CARDINAL ET NONNE(CARESSE);106
31;PORTRAIT D’IDAROESSLER;108
32;SAINTE FAMILLE;110
33;FEMME EN BASNOIRS;112
34;DOUBLE PORTRAIT(L’INSPECTEUR EN CHEF HEINRICHBENESCH ET SON FILS OTTO);114
35;NU FÉMININALLONGÉ, LESJAMBES ÉCARTÉES;116
36;LA MÈRE AVEUGLE;118
37;JEUNE MAMAN;120
38;NU AU TURBAN VERT;122
39;DEUX JEUNES FILLES(COUPLE D’AMANTES);124
40;PORTRAIT DEFRIEDERIKE MARIABEER;126
41;AUTOPORTRAIT ENST SÉBASTIEN(AFFICHE);128
42;DEUX JEUNESFILLES, ENTRELACÉES;130
43;COÏT;132
44;MOULIN EN RUINES(MOULIN DE MONTAGNE);134
45;LA MORT ET LAJEUNE FILLE;136
46;PORTRAIT DE L’EPOUSE DEL’ARTISTE ASSISE (EDITH SCHIELE),TENANT SA JAMBE GAUCHE;138
47;ETREINTE(AMANTS II);140
48;FEMME ASSISE ÀLA JAMBE REPLIÉE;142
49;LA MÈRE ET SESDEUX ENFANTS III;144
50;NU FÉMININALLONGÉ;146
51;CONFINS DELA VILLE;148
52;AFFICHE DE LA 49EEXPOSITION DE LASÉCESSION;150
53;LA FAMILLE(COUPLE ACCROUPI);152
54;Schiele 1890-1918 : Biographie;154
55;Schiele 1890-1918 : Index des oeuvres;154