Weis / Dorn Profibuch Aktfotografie

Aktfotografie im Heimstudio und outdoor
1. Auflage 2010
ISBN: 978-3-645-20077-6
Verlag: Franzis Verlag
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 260 Seiten

Reihe: Profibuch

Nirgends in der Fotografie ist der Unterschied zwischen Anspruch und Realität so groß wie in der Aktfotografie. Und der Einstieg ist nicht leicht, denn beim Shooting steht die Arbeit mit dem Model im Vordergrund - für richtige Lichtsetzung, optimale Kameraeinstellungen und passende Accessoires bleibt nicht viel Zeit. Dieses Buch beantwortet anhand vieler Beispiele alle Fragen auf dem Weg zu beeindruckenden Aktfotos und räumt mit vielen Gerüchten und Klischees rund um die Aktfotografie gründlich auf. Bevor Sie sich an die Arbeit machen, führt Sie Stefan Weis, seines Zeichens professioneller Aktfotograf, in eines der schwierigsten Kapitel der Aktfotografie ein: die Herausforderung Mensch. Das gute Zusammenspiel von Fotograf und Model ist elementar für gelungene Aktfotos. Bei der Aktfotografie geht es um Emotion, um Licht, um die optimale Pose und nicht um Kameratechnik. Daher setzt dieses Buch voraus, dass Sie die Grundfunktionen Ihrer Kamera beherrschen. Für gelungene Aktfotos brauchen Sie optimales und flexibles Licht. Dabei brauchen Sie aber keine Unsummen in eine professionelle Studioanlage zu investieren. Stefan Weis zeigt, worauf es wirklich ankommt und welche Ausstattung Sie dafür wirklich brauchen. Dabei spielt es nur eine untergeordnete Rolle, mit welcher Anlage Sie arbeiten. Wichtig ist vielmehr, dass Sie das Licht richtig sehen und verstehen. In der Aktfotografie wird Licht ganz anders eingesetzt als im Porträtstudio oder beim Fotografieren mit Tageslicht. Daher stellt Stefan Weis neun klassische Aufstellungen für Blitzlampen im Studio vor - der optimale Ausgangspunkt für die praktische Umsetzung und Weiterentwicklung Ihrer ganz individuellen Vorstellungen. Aus dem Inhalt: - Aktfotografie: Formen, Menschen und Gerüchte - Tipps zur optimalen Vorbereitung für Model und Fotograf - Vertragliche Fragen und wichtige Selbstverständlichkeiten am Set - Warm-up: sitzende und stehende Posen für den Einstieg - Das braucht die Kamera für den Einsatz im Studio

Autoren/Hrsg.

Weis, Stefan

Dorn, Ulrich

Inhaltsverzeichnis

1;Cover;1
2;Vorwort;5
3;INHALT;6
4;1 Aktfotografie;19
4.1;Formen der Aktfotografie;21
4.1.1;Zensur und Jugendschutz;21
4.1.2;Klassische Aktfotografie;23
4.1.3;Erotische Fotografie;24
4.1.4;Pornografie;24
4.2;Menschen statt Aufnahmetisch;24
4.2.1;Persönlichkeitsentwicklung;27
4.2.2;Analog gelernt ...;27
4.2.3;… digital fotografiert;29
4.3;Soziale Kompetenz;29
4.3.1;Herausforderung Mensch;30
4.4;Ihr Auftrag: Aktfotoshooting;30
4.4.1;Sie erhalten den Auftrag, jemanden nackt zu fotografieren;30
4.4.2;Freunde vor der Kamera;31
4.4.3;Lampenfieber vor dem Shooting;32
4.5;Wo finde ich Models?;33
4.5.1;Models im Internet;33
4.5.2;Die Model-Kartei;34
4.5.3;Bezahlung eines Models;35
4.5.4;Arbeiten mit Profimodels;36
4.5.5;Gute Models, schlechte Models?;36
4.6;Verliebte Befangenheit;37
4.6.1;Wenn die Brille rosa ist;37
4.6.2;Aktfotografen sind schwul;39
5;2 Das Model und der Fotograf;43
5.1;Vorbereitende Tipps für das Model;45
5.1.1;Wäsche und Accessoires einpacken;45
5.1.2;Eigene Ideen mitbringen;45
5.1.3;Fragen rund ums Make-up klären;45
5.1.4;Körperrasur vor dem Shooting;46
5.1.5;Zu enge Kleidung vermeiden;46
5.1.6;Fettende Cremes vermeiden;46
5.1.7;Eine Begleitperson mitbringen;46
5.2;Für eine gute Stimmung am Set;46
5.2.1;In der Ruhe liegt die Kraft;47
5.2.2;Wichtige Selbstverständlichkeiten;47
5.2.3;Gemeinsame Ideen besprechen;47
5.2.4;Zeit für vertragliche Fragen;47
5.2.5;Wärme und Behaglichkeit;49
5.2.6;Easy-Listening-Hintergrundmusik;49
5.3;Warm-up mit dem Model;50
5.3.1;Sitzende Posen für den Anfang;50
5.3.2;Do the catwalk, baby! Stehend posen;53
5.3.3;Zeigen Sie dem Model erste Ergebnisse;54
5.4;Mit dem Model reden;54
5.4.1;Wie man in den Wald hinein ruft …;54
5.4.2;Gelungene Posen loben;54
5.4.3;Interesse an dem Menschen zeigen;55
5.4.4;Technische Erklärungen vermeiden;55
5.5;Ihr Wert als Fotograf;56
5.5.1;Der Markt im Wandel;56
5.5.2;Teure Fotoabzüge oder DVD?;57
5.5.3;Kampf um den Bildermarkt;58
5.5.4;Marktübliche Vergütung für Bildnutzungsrechte;59
5.5.5;Wie man an Feedback kommt;60
5.5.6;Streitet Euch!;61
6;3 Kamera und Objektiv;65
6.1;„Die“ Kamera für den Aktfotografen;67
6.1.1;Darum keine Kompaktkamera;67
6.1.2;Das braucht Ihre Kamera im Studio;68
6.2;Regulierung der Schärfentiefe;69
6.2.1;Detail scharf, Rest unscharf;69
6.2.2;Model mit scharfem Hintergrund;70
6.3;Weißabgleich richtig einstellen;70
6.3.1;Vollautomatischer Weißabgleich;70
6.3.2;Halbautomatischer Weißabgleich;70
6.3.3;Manueller Weißabgleich;70
6.4;Objektive und Brennweiten;72
6.4.1;Festbrennweiten: unflexibel, aber scharf;72
6.4.2;Die kleine Lösung – warum nicht?;72
6.4.3;Vorteile beim Einsatz von Festbrennweiten;73
6.4.4;Warum ein Zoomobjektiv?;74
6.4.5;Der Vorteil des Zooms;75
6.4.6;Verzerrungen vermeiden;76
6.4.7;Richtig wählen und besonnen einkaufen;76
7;4 Das eigene Fotostudio;81
7.1;Was Sie wirklich brauchen;83
7.1.1;Unterschiedliche Lichtque llen;83
7.1.2;Ein Hauptlicht (Führungslicht);83
7.1.3;Ein Kopflicht (Spitzlicht);83
7.1.4;Ein Hintergrundlicht;84
7.1.5;Professionelle Aufheller;84
7.1.6;Aufheller Marke Eigenbau;84
7.1.7;Diffusoren für weiches Licht;85
7.1.8;Windowlight;85
7.1.9;Alternative – selbst bauen;85
7.1.10;Anbringen von Folien;85
7.1.11;Hitzefeste Farbfolien und Filter;85
7.1.12;Hintergrundrollen für Ganzkörperaufnahmen;86
7.1.13;Unterschiedliche Stimmung;86
7.1.14;Bezugsquellen;86
7.1.15;Stoff, Papier, Holz, Pappe, Styropor, Jalousien …;86
7.1.16;Tipps zur Materialbeschaffung;87
7.1.17;Gemütliche Ecke am Set;87
7.1.18;Nicht nur die Ecke für Begleitpersonen;88
7.1.19;Requisite für Fotos;89
7.1.20;Originelle Accessoires;89
7.1.21;Professionelles Make-up;90
7.1.22;Stylen der Frisur;90
7.1.23;Make-up-Werkzeug;90
7.1.24;Kleine nützliche Dinge;91
7.1.25;Für das Wohlbefinden;91
8;5 Fotografieren mit Studioblitz;95
8.1;Blitzgescheite Grundausrüstung;97
8.1.1;Blitzanlagen mit Generatoren;97
8.1.2;Kompaktblitzgeräte;97
8.1.3;Kompaktblitzgeräte im Freien?;97
8.2;Aufbau der neuen Blitzanlage;98
8.2.1;Aufbau der Softboxen;99
8.2.2;Eingebaute Funkempfänger;100
8.2.3;300-W-Halogen-Einstelllicht;100
8.3;Umgang mit der Blitzanlage;101
8.3.1;Ständig unter Strom;101
8.4;Klassische Aufstellungen der Blitzlampen;101
8.4.1;Einstellung 1;102
8.4.2;Einstellung 2;103
8.4.3;Einstellung 3;103
8.4.4;Einstellung 4;105
8.4.5;Einstellung 5;105
8.4.6;Einstellung 6;106
8.4.7;Einstellung 7;106
8.4.8;Einstellung 8;108
8.4.9;Einstellung 9;108
8.5;Aufstellungen der Blitzgeräte;109
8.5.1;Strip-Light;109
8.5.2;Das sieht die Kamera: das fertige Bild;110
8.5.3;Das sieht der Mensch: der Aufbau;110
8.5.4;Strip-Light mit Aufheller;111
8.5.5;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;111
8.5.6;Strip-Light und Konturlicht mit Wabe;112
8.5.7;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;112
8.5.8;Das sieht der Mensch – der Aufbau;113
8.5.9;Nur ein Konturlicht mit Wabe;114
8.5.10;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;114
8.5.11;Das sieht der Mensch – der Aufbau;114
8.5.12;Oberlicht mit Wabe;116
8.5.13;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;116
8.5.14;Das sieht der Mensch – der Aufbau;116
8.5.15;Oberlicht und Strip-Light;118
8.5.16;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;118
8.5.17;Das sieht der Mensch – der Aufbau;119
8.5.18;Softbox für Porträts;119
8.5.19;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;119
8.5.20;Das sieht der Mensch – der Aufbau;120
8.5.21;Aufheller und Hintergrundspot;120
8.5.22;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;121
8.5.23;Das sieht der Mensch – der Aufbau;121
8.5.24;Graustufen im Blitzlicht;122
8.5.25;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;122
8.5.26;Das sieht der Mensch – der Aufbau;123
8.5.27;Highkey-Variationen;124
8.5.28;Das sieht die Kamera – das fertige Bild (Vogelperspektive);124
8.5.29;Das sieht der Mensch – der Aufbau;125
8.5.30;Das sieht die Kamera – das fertige Bild (Frontalporträt);126
8.5.31;Das sieht der Mensch – der Aufbau;126
8.5.32;Königsdisziplin Gegenlicht;127
8.5.33;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;127
8.5.34;Das sieht der Mensch – der Aufbau;128
8.5.35;Farbenspiel;128
8.5.36;Das sieht die Kamera – das fertige Bild;128
8.5.37;Das sieht der Mensch – der Aufbau;128
8.6;Zubehör für die Blitzlichtanlage;129
8.6.1;Softboxen (Sobos);130
8.6.2;Reflektorschirme;130
8.6.3;Beauty Dish;130
8.6.4;Backlight-Reflektor;130
8.6.5;Akzent-Tube oder Engstrahlreflektor;130
8.6.6;Wabenfilter;130
8.6.7;Kits und Koffer;131
8.6.8;Sender und Empfänger;131
8.7;Beleuchtungsbeispiele;132
8.7.1;Lowkey;132
8.7.2;Liegend mit Softbox;132
8.7.3;Liegend mit Saumlicht;132
8.7.4;Sitzend mit Softbox;132
8.7.5;Sitzend mit Softbox und Saumlicht;133
8.7.6;Lichtzange;133
8.7.7;Highkey;133
8.7.8;Sitzend;133
8.7.9;Gegenlich;134
8.7.10;Schattenreich;134
8.7.11;Aufgehellt;135
9;6 Licht sehen und verstehen;139
9.1;Wichtige Lichtformen;141
9.1.1;Lowkey-Aufnahmen;141
9.1.2;Highkey-Aufnahmen;141
9.1.3;Weiches Licht im Studio;142
9.1.4;Hartes Sonnenlicht;143
9.1.5;Gegenlicht-Effekte;145
9.2;Lichtquelle und Farbtemperatur;146
9.2.1;Tageslicht;146
9.2.2;Kunstlicht;147
9.2.3;Leuchtstoffröhren;148
9.2.4;Halogenscheinwerfer;148
9.2.5;Blitzlicht;148
9.3;Kleine Farbexperimente;148
9.3.1;Farbeffekte auf Schwarzweiß;151
10;7 Grundlegende Bildgestaltung;155
10.1;Gestaltung mit geometrischen Grundformen;157
10.1.1;Kreis;157
10.1.2;Dreieck;158
10.1.3;Bogen;161
10.1.4;Diagonale;162
10.1.5;Vertikale;164
10.1.6;Horizontale;164
10.2;Perspektive und Raumaufteilung;166
10.2.1;Symmetrie und Langeweile?;166
10.2.2;Asymmetrie: in Schlangenlinien zur Erotik;168
10.2.3;Zentralperspektive;171
10.2.4;Verhältnis von Vorder- zu Hintergrund;172
10.3;Farben und Kontraste;174
10.3.1;Komplementärkontras;174
10.3.2;Kalt-Warm-Kontrast;174
10.3.3;Qualitätskontrast;177
11;8 Bildaufbau, Posen und Lichtwirkung;181
11.1;Posen für den positiven Einstieg;182
11.1.1;Erhöht liegende Position;182
11.1.2;Aufbau;182
11.1.3;Posing;183
11.1.4;Variationen;183
11.1.5;Gefahr;183
11.1.6;Gestreckt sitzende Positionen;185
11.1.7;Posing;185
11.1.8;Variationen;185
11.1.9;Gefahr;185
11.1.10;Angelehnt sitzende Positionen;186
11.1.11;Posing;186
11.1.12;Variationen;186
11.1.13;Gefahr;186
11.1.14;Gefahr;186
11.1.15;Thronen auf edlem Samt;186
11.1.16;Posing;187
11.1.17;Variationen;187
11.1.18;Gefahr;188
11.1.19;Eine Variation in Grün;188
11.2;Künstlich geschaffene Stimmungen;188
11.2.1;Retrostyle im Orient;189
11.2.2;Aufbau;189
11.2.3;Posing;189
11.2.4;Variationen;189
11.2.5;Gefahr;189
11.2.6;Weiblicher Bücherwurm;190
11.2.7;Aufbau;190
11.2.8;Posing;190
11.2.9;Variationen;190
11.2.10;Gefahr;191
11.2.11;Malerei;191
11.2.12;Aufbau;192
11.2.13;Posing;192
11.2.14;Variationen;193
11.2.15;Gefahr;193
11.3;Spiel mit der Perspektive;193
11.3.1;Lange Beine;194
11.3.2;Aufbau;194
11.3.3;Posing;194
11.3.4;Gefahr;194
11.3.5;Vogelperspektive;194
11.3.6;Aufbau;195
11.3.7;Posing;195
11.3.8;Gefahr;195
11.3.9;Größenwahn im Jugendstil;197
11.3.10;Aufbau;197
11.3.11;Posing;198
11.3.12;Variationen;198
11.3.13;Gefahr;198
11.4;Dynamik und Bewegung;201
11.4.1;Lust und Sünde;201
11.4.2;Aufbau;201
11.4.3;Posing;201
11.4.4;Gefahr;201
11.4.5;Eingefrorene Lebenslust;203
11.4.6;Aufbau;203
11.4.7;Posing;203
11.4.8;Gefahr;203
11.4.9;Lichtmalerei;203
11.4.10;Aufbau;203
11.4.11;Posing;204
11.4.12;Gefahr;204
11.4.13;Das unbeobachtete Model;205
11.4.14;Mit List und Tücke;205
11.4.15;Posing;207
11.4.16;Gefahr;207
11.5;Detailaufnahmen und Bodyparts;207
11.5.1;Nur ein Augenblick …;207
11.5.2;Intimschmuck;208
11.5.3;Gänsehaut;208
11.5.4;Lippenglanz;208
11.5.5;Mund auf;210
11.5.6;Po im Windkanal;210
11.5.7;Ledertorso;215
11.5.8;Edeltorso;215
11.5.9;Fetisch;215
12;9 Der männliche Akt;219
12.1;Was Mann zeigen darf;221
12.1.1;Auf den (Blick-)Winkel kommt es an;221
12.2;Was dann, Mann?;222
12.2.1;Muskulatur betonen;222
12.2.2;Gesteigerte Dramatik;223
12.2.3;Kompakte Männerposen;225
12.2.4;Spiel mit Schatten;225
12.2.5;Dynamik erzeugen;226
12.2.6;Männliche Potenz;226
12.3;Welches Licht für welchen Mann?;228
12.3.1;Lowkey-Aufnahmen;228
12.3.2;Highkey-Aufnahmen;229
12.3.3;Mann im Gegenlicht;231
13;10 Raus aus dem Studio;235
13.1;Regenshooting? Warum nicht!;237
13.2;Suche nach der Location;238
13.2.1;Augen auf!;238
13.2.2;Innenstadt, Rapsfeld oder Burgruine?;239
13.2.3;Don’ts …;240
13.2.4;Do’s;240
13.3;Ausrüstung für Licht und Schatten;242
13.3.1;Aufheller;242
13.3.2;Kamerablitz;242
13.3.3;Externe Blitze;243
13.4;Hunger, Durst und Kälte;243
13.4.1;Picknickkorb;244
13.4.2;Stoffe, Decken und Garderobe;244
13.5;Gestaltung der Umgebung anpassen;245
13.5.1;Torbogen und Fenster;245
13.5.2;Diagonale und Gegendiagonale;246
13.5.3;Goldener Schnitt und Windowlight;246
13.5.4;Qualitätskontrast;248
13.5.5;Kreatives Blitzen – Geisterwelten;248
13.5.6;Oberlicht;249
13.5.7;Vordergrund und Hintergrund;251
13.5.8;Kunstlicht zur Aufhellung;252
13.5.9;Hinschauen;252
14;INDEX;254