Eine literarische Bestimmung des heutigen Chinas
Buch, Deutsch, 510 Seiten, Format (B × H): 177 mm x 245 mm, Gewicht: 992 g
ISBN: 978-3-8288-3911-3
Verlag: Tectum
Die Frankfurter Buchmesse von 2009 liegt einige Jahre zur?ck. Damals war China Gastland und hat sich von seiner besten Seite gezeigt. Warum also heute ein Buch ?ber die chinesische Gegenwartsliteratur schreiben? Die Antwort darauf f?llt kurz aus: Weil 2009 viel zu wenig gesagt wurde. China ist ein Land der Widerspr?che, und noch immer spielen Zensur, Verschweigen und Besch?nigungen eine gro?e Rolle. Wer das Land aber verstehen will, der tut gut daran, auch seine Literatur zu verstehen und die Bedingungen, unter denen sie heute existiert: Wie stark ist die offizielle G?ngelung ? gibt es Zensur, und wie funktioniert sie? Wie steht es um die Verlage ? sind sie noch fest im Griff der Partei? Und wie funktioniert die Interaktion zwischen Autoren, Verlagen und Lesern? Anhand namhafter ?lterer und j?ngerer Autoren aus der Volksrepublik unternimmt der Sinologe Thomas Zimmer erstmals den Versuch, die Spielr?ume von Literatur, Kunst und Kultur im Spannungsfeld staatlicher Kontrolle, Zw?ngen des Marktes und zunehmender internationaler Vernetzung im China der Gegenwart zu er?rtern.
Autoren/Hrsg.
Weitere Infos & Material
1 Vorbemerkungen. Unterdrücktes Denken und behinderte Kreativität
2 Einleitung
3 Literatur und Gegenwart
3.1 Literarische Öffentlichkeit und Diskursräume
3.2 Zur Rolle des Romans
3.2.1 Ein Wort zur Theorie
3.3 Auswahl aus der Vielfalt der Gegenwart
4 Literatursystem und Literaturbetrieb in China. Die Folgen von Kontrolle und Markt
4.1 Yan’ans Einfluss
4.2 Verbände
4.3 Zwang des Marktes und Öffentlichkeit
4.4 Zensur
4.4.1 Spielräume
4.4.2 Virtuelle Räume
4.5 Parolen und Schlagwörter
4.6 Literaturpreise
4.7 Ausblick
5 Probleme der modernen chinesischen Literatursprache
5.1 Wandel eines Mediums
5.2 Das Ringen um Innovation. Sprachplanung und Spielräume
5.3 Tendenzen des Wandels
6 Erwachen?
7 Jia Pingwa und sein Roman Verrottete Hauptstadt
7.1 Leben und Werk
7.2 Reaktion. Lesernachfrage und Zensur
7.3 Ruinen. Zur Dynamik der Dekadenz
7.3.1 Sex und Freizügigkeit
7.3.2 Stadt und Land
7.3.3 Korruption
7.4 Idealwelt in Gefahr
7.5 Endzeit, literarisches Credo und Zweifel an der Kultur
7.6 In der Tradition der Erzählkunst
7.7 Fazit
8 Die Welt als Wörterbuch. Han Shaogong und sein Roman Das Wörterbuch von Maqiao
8.1 Leben und Werk
8.2 Subversion
8.3 Literarisches Neuland. „Realismus“ und Han Shaogongs Wörterbuch in der Weltliteratur
8.4 Sprache und Welt
8.5 Han Shaogongs Ästhetik
8.6 Sprache und Zeit. Erinnerung und die Angst vor Verlusten
8.7 Zur Hinterfragung von Mythen
8.8 Fazit
9 Die Zwiespältigkeit des Alltags. Can Xue und ihr Roman Die Straße der fünf Gewürze
9.1 Ein neues psychologisches Kleid für China. Can Xues Leben und Rolle in der chinesischen Gegenwartsliteratur
9.2 Radikale Innerlichkeit. Versuch zu Can Xues Poetik
9.3 Straße der fünf Gewürze als Dokument der Vielstimmigkeit
9.4 Eindeutig vieldeutig. Zur Lesbarkeit der Literatur Can Xues
9.5 Beziehungsroman – einmal anders
9.6 Jenseits der Exaltiertheit
9.7 Fazit
10 Gao Xingjian und die Bibel im Exil. Ein Nobel-Fall
10.1 Leben und Werk
10.2 Exil und Selbstbefreiung
10.3 Das Buch der Bücher
10.4 Erinnerung und Geschichte
10.4.1 Gao Xingjians „Poetik der Befreiung“ in Bibel
10.4.2 Trügerische Ankunft
10.5 Bibel als pathologisches Zeugnis
10.6 Körper, Gewalt, Geschlecht
10.7 Form und Sprache
10.8 Schwierige Rezeption
10.9 Fazit
11 Neue Kommunikationsmedien als elektronische Fußfesseln. Liu Zhenyuns Roman Handy
11.1 Werk und Wandel
11.2 Von der Geschichte zum Sprechen
11.3 Zur Zwangsläufigkeit der Verbindung von Sprachlosigkeit und Redefluss. Ein Versuch
11.4 Fazit
12 Mo Yans Roman Sandelholzstrafe. Zur Ästhetik des „halluzinatorischen Realismus“
12.1 Kleiner Exkurs zum literarischen Realismus
12.1.1 Die Spielräume des literarischen Realismus in China
12.2 Leben und Werk
12.3 Ein „Tanz in Fesseln“. Geschichtsbild und Bauernwelt
12.4 Der Nobelkomplex und der Frosch im Brunnen
12.5 Die Rezeption von Mo Yans Werk in China mit besonderem Blick auf Sandelholzstrafe
12.6 Die Sandelholzstrafe
12.6.1 Bühne und Öffentlichkeit
12.6.2 Körperlichkeit
12.7 Gewalt und Gerechtigkeit
12.8 Geschichte und postkolonialer Diskurs
12.9 Die literarisch-künstlerische Umsetzung des Themas und die Schaffung einer neuen Ästhetik der Geschichtsschreibung
12.10 Fazit
13 Vertreter der jungen Literatur und Han Han, der Rebell
13.1 Vorläufer
13.2 Literarische Neuerungen
13.3 Die Generation der „Post-80er“
13.4 Bildung statt Kunst
13.5 Neues Medium der Literatur – das Internet
13.6 Themen und Motive
13.7 Das Lob der Softheit – Guo Jingming
13.8 Zhang Yueran
13.9 Rebell Han Han
13.9.1 Han Han als Blogger
13.9.2 Wurzellos und außerhalb des Establishments
13.9.3 Desillusion
13.9.4 Weg in die Ungewissheit. Der Roman 1988 – Ich möchte mit dieser Welt reden
13.10 Fazit
14 Cai Jun und die moderne chinesische Horrorliteratur
14.1 Spielräume des Horrors. Definitorische Vorüberlegungen
14.2 Horrorliteratur in China
14.3 Leben und Werk
14.4 Vorhölle
14.5 Haupthölle
14.6 Fazit
15 Die Gegenwart der Vergangenheit. Literatur der Beschäftigung mit der Vergangenheit und Yan Liankes Vier Bücher
15.1 Vergangenheit, Gedächtnis und Erinnerung
15.2 Räume für historische Erinnerung in China
15.3 Literarische Werke über die Kulturrevolution
15.3.1 Anweisungen zum Umgang mit der Kulturrevolution
15.3.2 Auf der Suche nach einer neuen Form des Umgangs mit Geschichte
15.3.3 Die Möglichkeiten einer neuen Kunst
15.4 Maos Frühstück. Zu den Fehlern der Führer und dem Leiden der Geführten in den 1950er-Jahren
15.5 Was nicht erinnert wird, verschwindet … Forschungen und Berichte aus der jüngeren Vergangenheit über die Hungerkatastrophe
15.6 Hunger, Lager und Verfolgung in den Fünfzigerjahren und später. Literarische Konstruktionen von Erinnerungsräumen
15.7 Yan Lianke – Leben und Werk
15.7.1 Der „Tanz im eisernen Käfig“. Yan Liankes Poetik des beschränkten Raums
15.7.2 Yan Liankes Werke nach dem Jahr 2000
15.8 „Ein mörderisches Verbrechen, bei dem sich Täter die Hände nicht mit Blut befleckten“. Yan Liankes Roman Vier Bücher
15.9 Fazit. Anstatt eines Nachworts
16 Originalwerke, Essays und Übersetzungen
17 Sachbücher und Aufsätze
18 Artikel und Interviewtexte
19 Glossar, Namen, Zeichen
