E-Book, Deutsch, 602 Seiten, Web PDF
Tadday Schumann-Handbuch
1. Auflage 2006
ISBN: 978-3-476-00026-2
Verlag: J.B. Metzler, Part of Springer Nature - Springer-Verlag GmbH
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark
E-Book, Deutsch, 602 Seiten, Web PDF
Reihe: J.B. Metzler Humanities (German Language)
ISBN: 978-3-476-00026-2
Verlag: J.B. Metzler, Part of Springer Nature - Springer-Verlag GmbH
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Zielgruppe
Research
Autoren/Hrsg.
Weitere Infos & Material
1;Cover;1
2;Half-Title;2
3;Title;3
4;Copyright;4
5;Inhalt;5
6;Vorwort;9
7;Siglenverzeichnis;11
8;Zeittafel;14
9;TENDENZEN DER SCHUMANN-FORSCHUNG;23
10;LEBEN;37
10.1;Robert Schumanns jubelnd erlittene Romantik;38
11;ÄSTHETIK;102
11.1;Robert Schumann und die Bildende Kunst;103
11.1.1;Private Geselligkeit für die Kunst – Kunst für die private Geselligkeit;104
11.1.2;Das Künstlerbildnis als Freundschaftsbild – Das Künstlergenie Schumann ›ganz privat‹;106
11.1.3;Der Leitstern Raffael und seine Jünger der Düsseldorfer Malerschule;110
11.1.4;Kunstöffentlichkeit und bürgerliches Mäzenatentum;113
11.1.5;Kunst und Leben – der Künstlerverein Malkasten;116
11.1.6;Das Düsseldorfer Liederalbum von R. Reinick als medienübergreifendes Projekt;117
11.1.7;Grenzgänger Arabeske – Schumanns Titelblattgestaltungen;119
11.1.8;Die Einheit der Künste;126
11.1.9;Literatur;126
11.2;Das literarische Werk – Lektüre, Poesie, Kritik und poetische Musik;128
11.2.1;Robert Schumann: eine literarisch-musikalische Doppelbegabung;128
11.2.2;Lektüre und literarische Anschauungen;129
11.2.3;Dichtungen aus der Jugendzeit;130
11.2.4;Schumann als Tagebuch- und Briefschreiber;134
11.2.5;»Mottosammlung« und »Musikalischer Dichtergarten«;137
11.2.6;Schumann als Musikkritiker;139
11.2.7;Poetische Musik;143
11.2.8;Literatur;145
11.3;Zur Musikästhetik Robert Schumanns;148
11.3.1;Die Quadratur des Zirkels;148
11.3.2;Jean Paul;150
11.3.3;Poetischer Realismus;150
11.3.4;Romantischer Humor;156
11.3.5;Poetische Musikkritik;158
11.3.6;Literatur;159
12;KOMPOSITIONSTHEORIE;160
12.1;Poesie und Handwerk: Robert Schumanns Schaffensweise;161
12.1.1;Kompositionsstudien;162
12.1.2;Skizzen und Entwürfe;167
12.1.3;Modulares und syntagmatisches Komponieren;168
12.1.4;Kompositorische Reflexionen;171
12.1.5;Einfall und Ausarbeitung;183
12.1.6;Arbeitsmanuskripte;186
12.1.7;Kopisten;187
12.1.8;Die zweite Komposition;190
12.1.9;Stichvorlagen;190
12.1.10;Kollektive Arbeit am Text;192
12.1.11;Korrekturfahnen;195
12.1.12;Probeaufführung;197
12.1.13;Werk- und Satztitel;198
12.1.14;Gestaltung des Titelblatts;200
12.1.15;Drucklegung;205
12.1.16;Originalausgabe;205
12.1.17;Verlagskontrakt;206
12.1.18;Bearbeitungen;207
12.1.19;Beobachtung der Rezeption;209
12.1.20;Literatur;211
12.2;Poetische Harmonik;215
12.2.1;Harmonie und Melodie;216
12.2.2;Harmonie und Form;220
12.2.3;Reine Harmonie;222
12.2.4;Transformation harmonischer Werte;226
12.2.5;Freiheit, Reinheit und Vielfalt poetischer Harmonik;231
12.2.6;Literatur;232
13;KLAVIERMUSIK;233
13.1;Werke für Klavier zu zwei Händen bis 1840;234
13.1.1;Variationen;234
13.1.2;Etüden;240
13.1.3;Poetische Tanzzyklen;243
13.1.4;Sonate oder Fantasie?;253
13.1.5;Fantasiestücke;261
13.1.6;Literatur;275
13.2;Werke für Klavier zu zwei Händen nach 1840;278
13.2.1;Vorbemerkung;278
13.2.2;Vier Fugen op. 72, Sieben Clavierstücke in Fughettenform op. 126;280
13.2.3;Album für die Jugend op. 68, Drei Sonaten für die Jugend op. 118;285
13.2.4;Vier Märsche op. 76;288
13.2.5;Waldszenen op. 82;290
13.2.6;Bunte Blätter op. 99, Albumblätter op. 124;292
13.2.7;Drei Fantasiestücke op. 111, Gesänge der Frühe op. 133;298
13.2.8;Variationen Es-Dur (1854);300
13.2.9;Literatur;302
13.3;Werke für Klavier zu vier Händen und zwei Klaviere;304
13.3.1;VIII Polonaises pour le pianoforte à quatre mains, Anh G1;304
13.3.2;Andante und Variationen B-Dur op. 46 für zwei Klaviere allein;306
13.3.3;Bilder aus Osten op. 66;308
13.3.4;Zwölf vierhändige Klavierstücke zu vier Händen für kleine und große Kinder op. 85;310
13.3.5;Ball-Szenen op. 109 und Kinderball op. 130;311
13.4;Werke für Pedalflügel und Orgel;314
13.4.1;»Fugenpassion«;315
13.4.2;Studien für Pedalflügel op. 56;316
13.4.3;Skizzen für Pedalflügel op. 58;318
13.4.4;Sechs Fugen über den Namen BACH op. 60;318
13.4.5;Literatur;319
13.5;KAMMERMUSIK;320
13.5.1;Einführung;321
13.5.2;Rezeption kammermusikalischer Werke;322
13.5.3;Entstehung kammermusikalischer Werke in zyklischer Sonatenform;324
13.5.4;Die Streichquartette;326
13.5.5;Klavierquintett und -quartett;327
13.5.6;Die Klaviertrios und die Phantasiestücke op. 88;328
13.5.7;Die Violinsonaten;331
13.5.8;Entstehung kammermusikalischer Werke in freien Formen;333
13.5.9;Die Duo-Kompositionen;335
13.5.10;Märchenerzählungen op. 132;337
13.5.11;Kammermusikwerke in Sonatenform;338
13.5.12;Die Kammermusikwerke in freien Formen;346
13.5.13;Systematische Aufstellung der kammermusikalischen Werke nach Gattung bzw. Besetzung;349
13.5.14;Literatur;350
14;ORCHESTERMUSIK;351
14.1;Sinfonien;352
14.1.1;Sinfonie g-Moll – Erste Anfänge und musikkritische Arbeiten;353
14.1.2;Das »symphonische Jahr«;355
14.1.3;1. Sinfonie B-Dur op. 38 – »Frühlingssinfonie«;355
14.1.4;Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52;359
14.1.5;4. Sinfonie d-Moll;362
14.1.6;Sinfonie c-Moll;367
14.1.7;2. Sinfonie C-Dur op. 61;367
14.1.8;3. Sinfonie Es-Dur op. 97;371
14.1.9;Schumanns sinfonisches Erbe;376
14.1.10;Literatur;378
14.2;Ouvertüren;379
14.2.1;Zur Gattungsgeschichte;379
14.2.2;Schumanns Beurteilung der Gattung;382
14.2.3;Übersicht und Allgemeines;384
14.2.4;Ouvertüre zu Genoveva op. 81;386
14.2.5;Ouvertüre zu Manfred op. 115;387
14.2.6;Ouvertüre zu Schillers Braut von Messina op. 100;388
14.2.7;Ouvertüre zu Shakespeares Julius Cäsar op. 128;390
14.2.8;Ouvertüre zu Goethes Hermann und Dorothea op. 136;391
14.2.9;Ouvertüre zu Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3;392
14.2.10;Literatur;393
14.3;Konzertante Werke;394
14.3.1;Vorbemerkung;394
14.3.2;Klavierkonzert F-Dur, Konzertsatz d-Moll;395
14.3.3;Klavierkonzert a-Moll op. 54;397
14.3.4;Introduktion und Allegro appassionato (Konzertstück) G-Dur op. 92, Konzert-Allegro mit Introduktion d-Moll op. 134 für Klavier und Orchester;403
14.3.5;Konzertstück F-Dur für vier Hörner und großes Orchester op. 86;406
14.3.6;Konzert a-Moll für Violoncello (oder Violine) und Orchester op. 129;407
14.3.7;Phantasie a-Moll/C-Dur für Violine und Orchester, Violinkonzert d-Moll;410
14.3.8;Literatur;415
15;VOKALMUSIK;416
15.1;Lieder;417
15.1.1;Zur Bedeutung Schumanns als Liedkomponist;417
15.1.2;Priorität des literarischen Textes;418
15.1.3;Textdichter;421
15.1.4;Zum musikalischen Satz;426
15.1.5;Zyklusbildung;428
15.1.6;Anfänge – Das Liederjahr 1840 – Spätes Liedschaffen;433
15.1.7;Die Zyklen des Liederjahres;437
15.1.7.1;Liederkreis nach Heinrich Heine op. 24;437
15.1.7.2;Myrthen op. 25;438
15.1.7.3;Die Lieder nach Geibel und Chamisso op. 30 und 31;440
15.1.7.4;Die Lieder nach Kerner und Reinick op. 35 und 36;440
15.1.7.5;Dichterliebe op. 48;442
15.1.7.6;Der Liederkreis op. 39 nach Eichendorff;443
15.1.7.7;Die Andersen-Lieder op. 40;446
15.1.7.8;Frauenliebe und Leben op. 42;447
15.1.7.9;Liebesfrühling nach Rückert op. 37;448
15.1.7.10;Lieder und Gesänge;449
15.1.7.11;Romanzen und Balladen;451
15.1.8;Späte Lieder;454
15.1.8.1;Liederalbum für die Jugend op. 79;454
15.1.8.2;Drei Gesänge für eine Singstimme op. 83;456
15.1.8.3;Sechs Gesänge nach Wilfried v. der Neun op. 89;456
15.1.8.4;Lieder nach N. Lenau und Requiem op. 90;457
15.1.8.5;Hebräische Gesänge op. 95;459
15.1.8.6;Lieder und Gesänge aus J.W. v. Goethes ›Wilhelm Meister‹ op. 98a;459
15.1.8.7;Die Kulman-Lieder op. 103 und 104;462
15.1.8.8;Die Lieder op. 107, 117, 119, 125 und 127;463
15.1.8.9;Der letzte Zyklus – Gedichte der Königin Maria Stuart op. 135;465
15.1.9;Die nachgelassenen Lieder op. 142;466
15.1.10;Einzelne Balladen und Melodramen;466
15.1.11;Mehrstimmige Lieder;468
15.1.12;Selbständige oder nicht für die Veröffentlichung vorgesehene Lieder;471
15.1.13;Veröffentlichungen in der Neuen Zeitschrift für Musik, Bearbeitung, Aufführung;471
15.1.14;Literatur;472
15.2;Weltliche a capella-Chormusik;475
15.2.1;Besetzungsfragen;475
15.2.2;Rezeption;476
15.2.3;Erste Hinwendung zur Chorkomposition 1840;477
15.2.4;Sechs Lieder für vierstimmigen Männergesang op. 33;478
15.2.5;Kompositionen für den Leipziger Liederkranz 1846;479
15.2.6;Vier Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Baß op. 59;480
15.2.7;Fünf Lieder von Robert Burns für gemischten Chor op. 55;481
15.2.8;Schumann als Liedmeister der Dresdner Liedertafel;482
15.2.9;Ritornelle in canonischen Weisen op. 65;483
15.2.10;Drei Gesänge für (großen) Männerchor op. 62;484
15.2.11;Drei Gesänge mit Begleitung von Harmoniemusik (ad libitum) WoO 4;485
15.2.12;Der Dresdner Chorverein;485
15.2.13;Romanzen und Balladen für Chor op. 67, 75, 145/14-15, 146/17 und 20 (März 1849);486
15.2.14;Romanzen für Frauenstimmen op. 69 und 91;489
15.2.15;Jagdgesänge für 4 Männerstimmen (mit 4 Hörnern ad lib.) op. 137;490
15.2.16;Vier doppelchörige Gesänge für größere Gesangvereine op. 141;491
15.2.17;Das Düsseldorfer Singekränzchen;492
15.2.18;Romanzen und Balladen für Chor Heft 3/4 (1849/51) op. 145/11-13, 146/16 und 18;493
15.2.19;Nachspiel;493
15.2.20;Literatur;494
15.3;Die großbesetzten vokal-instrumentalen Werke;496
15.3.1;Einleitung;496
15.3.1.1;Geschichtlicher und biographischer Kontext;496
15.3.1.2;Gattungsprobleme;497
15.3.1.3;Voraussetzungen;498
15.3.2;Gattungen und Gelegenheiten des Singens;499
15.3.2.1;Fest-Ouvertüre mit Gesang über das Rheinweinlied op. 123;500
15.3.2.2;Beim Abschied zu singen op. 84;501
15.3.2.3;Adventlied für Sopran, Chor und Orchester op. 71, Neujahrslied für Chor und Orchester op. 144;502
15.3.2.4;Nachtlied für Chor und Orchester op. 108;504
15.3.2.5;Verzweifle nicht im Schmerzensthal op. 93;505
15.3.3;Oratorien;506
15.3.3.1;Das Paradies und die Peri für Soli, Chor und Orchester op. 50;506
15.3.3.2;Der Rose Pilgerfahrt op. 112;511
15.3.4;Die Oper;514
15.3.4.1;Opernpläne;516
15.3.4.2;Genoveva op. 80;516
15.3.5;Literaturvertonungen;522
15.3.5.1;Requiem für Mignon op. 98b;524
15.3.5.2;Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3;525
15.3.5.3;Manfred op. 115;529
15.3.6;Chorballaden;530
15.3.6.1;Der Königssohn op. 116 (1851);532
15.3.6.2;Des Sängers Fluch op. 139 (1852);533
15.3.6.3;Vom Pagen und der Königstochter op. 140 (1852);535
15.3.6.4;Das Glück von Edenhall op. 143 (1853);536
15.3.7;Liturgische Werke;537
15.3.7.1;Zwischen religiöser Kunst und Kunstreligion;537
15.3.7.2;Messe op. 147;540
15.3.7.3;Requiem op. 148;542
15.3.8;Literatur;545
16;WIRKUNGSGESCHICHTLICHE ASPEKTE;548
16.1;Robert Schumann in fremden Werken: Von Clara Wieck-Schumann bis zur Neuen Musik;549
16.1.1;Zum Thema;549
16.1.2;Zur Literatur;549
16.1.3;Phasen der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann;550
16.1.4;Rezipierte Werkbereiche;550
16.1.5;Arten der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann;551
16.1.5.1;Zitate;551
16.1.5.2;Variationen über Themen;551
16.1.5.3;Verarbeitung von Themen oder Motiven;552
16.1.5.4;Paraphrasen im engeren Sinn;552
16.1.5.5;Bezugnahmen auf den Stil;553
16.1.5.6;Fortführung von Gattungen;554
16.1.5.7;Collage;554
16.1.5.8;Serielle Neukonstruktion;554
16.1.5.9;Bloßer Textbezug;555
16.1.5.10;Hommage-Kompositionen;555
16.1.6;Chronologisches Verzeichnis von Kompositionen mit ausdrücklichem Schumann-Bezug;555
16.1.7;Literatur;564
16.2;Robert Schumann in Musikgeschichtsschreibung und Biographik;568
16.2.1;Schumann und Mendelssohn;568
16.2.2;Form;571
16.2.3;Krankheit;574
16.2.4;Ausblick;576
16.2.5;Literatur;578
16.3;Das Schumann-Bild in der Belletristik;580
17;ANHANG;587
17.1;Werkverzeichnis;588
17.2;Werkverzeichnis nach Opuszahlen;599
17.3;Verzeichnis der Autorinnen und Autoren;602
17.4;Personenregister;605
17.5;Werkregister;613
