Petrasch / Zinke Videofilm

Konzeption und Produktion
1. überarbeitete und erweiterte Auflage 2012
ISBN: 978-3-446-43158-4
Verlag: Hanser, Carl
Format: PDF
Kopierschutz: Wasserzeichen (»Systemvoraussetzungen)

E-Book, Deutsch, 306 Seiten

Die Produktion qualitativ hochwertiger Videofilme ist ein komplexer Prozess. Neben technischem Fachwissen sind vielfältige konzeptionelle und planerische Vorarbeiten notwendig. Dieses Lehrbuch beantwortet die wichtigsten Fragen bei Videofilmproduktionen und spiegelt den kompletten Produktionsprozess wider. Schwerpunkte des Buches sind u.a. Konzeption und Planung von Videofilmproduktionen, Beleuchtung, Kameraführung, Kameratechnik und Videoschnitt. Es verbindet Fragen der Planung und Konzeption von Filmprojekten mit Gestaltungsfragen und Einzelheiten zur Videotechnik. Insbesondere die gestalterischen Regeln geben Einsteigern Hilfestellung, um die Qualität selbständig produzierter Videofilme zu verbessern.Für die 2. Auflage wurde das Lehrbuch aktualisiert und insbesondere zur Videofilmtechnik und ihrer Entwicklung erweitert.Unter www.videofilmproduktion-online.de werden Beispiele zur Videofilmproduktion, ergänzende Inhalte und thematisch gegliederte umfangreiche Linklisten bereitgestellt.

Autoren/Hrsg.

Petrasch, Thomas

Zinke, Joachim

Inhaltsverzeichnis

1;Vorwort;6
2;Inhaltsverzeichnis;7
3;1 Überblick Videofilmproduktion;12
3.1;1.1 Multimediales Gesamtkunstwerk;12
3.2;1.2 Tätigkeitsfelder;14
3.3;1.3 Qualitätsbewertung;15
3.4;1.4 Historische Betrachtungen;20
3.4.1;1.4.1 Pioniere der Fotografie;20
3.4.2;1.4.2 Pioniere der Bewegtbilderzeugung;21
3.4.3;1.4.3 Pioniere der Fernseh- und Videotechnik;24
3.4.4;1.4.4 Pioniere der Audiotechnik;26
4;2 Konzeption;28
4.1;2.1 Berufsbilder Redakteur und Autorin;28
4.1.1;2.1.1 Redakteur;28
4.1.2;2.1.2 Autorin;29
4.2;2.2 Dokumentarische Projekte;30
4.2.1;2.2.1 Dokumentarfilm;31
4.2.2;2.2.2 Dokudrama;33
4.2.3;2.2.3 Dokumentation;33
4.2.4;2.2.4 Feature;34
4.2.5;2.2.5 Elektronische Berichterstattung;34
4.2.6;2.2.6 Reportage;36
4.2.7;2.2.7 Nachricht;36
4.3;2.3 Rechtliche Aspekte;37
4.3.1;2.3.1 Recht am eigenen Bild;38
4.3.2;2.3.2 Recht auf freie Meinungsäußerung;40
4.3.3;2.3.3 Urheberrechtsgesetz;40
4.3.3.1;2.3.3.1 Werke der Musik;41
4.3.3.2;2.3.3.2 Lichtbildwerke und Filmwerke;42
4.3.3.3;2.3.3.3 Verwandte Schutzrechte;43
4.3.3.4;2.3.3.4 Rechtsverletzungen;44
4.4;2.4 Verwertungsgesellschaften;45
4.5;2.5 Dramaturgie;46
4.5.1;2.5.1 Dramaturgiemodelle;47
4.5.2;2.5.2 Ergänzende dramaturgische Hinweise;50
4.5.3;2.5.3 EB-Dramaturgiekonzept;52
4.6;2.6 Schriftliche Ausarbeitungen;54
4.6.1;2.6.1 Exposee;54
4.6.2;2.6.2 Treatment;55
4.6.3;2.6.3 Drehbuch;56
4.7;2.7 Storyboard;57
4.8;2.8 Drehgenehmigungen;60
4.9;2.9 Drehplan;61
5;3 Beleuchtung;63
5.1;3.1 Berufsbild Beleuchter;63
5.2;3.2 Physikalische Aspekte des Lichts;65
5.2.1;3.2.1 Frequenzbereich des Lichts;65
5.2.2;3.2.2 Fotometrische Größen;66
5.2.3;3.2.3 Farbtemperatur;66
5.2.4;3.2.4 Lichtmessgeräte;68
5.3;3.3 Lichttechnik;69
5.3.1;3.3.1 Lampen;69
5.3.2;3.3.2 Scheinwerfertypen;71
5.3.2.1;3.3.2.1 Flächenleuchten;71
5.3.2.2;3.3.2.2 Linsenscheinwerfer;73
5.3.2.3;3.3.2.3 Weitere Scheinwerfertypen;74
5.3.3;3.3.3 Leuchten-Montageformen;74
5.3.3.1;3.3.3.1 Kameraleuchten;74
5.3.3.2;3.3.3.2 Handleuchten;77
5.3.3.3;3.3.3.3 Stativleuchten;77
5.3.3.4;3.3.3.4 Deckenleuchten;77
5.3.4;3.3.4 Beleuchtungshilfsmittel;78
5.3.4.1;3.3.4.1 Scheinwerferstative, Polecats und Klemmen;78
5.3.4.2;3.3.4.2 Aufhellmittel;78
5.3.4.3;3.3.4.3 Diffusoren;79
5.3.4.4;3.3.4.4 Abschattungsmaterialien;80
5.3.4.5;3.3.4.5 Metalldrahtgitter und ND-Folien;81
5.3.4.6;3.3.4.6 Farbfolien;82
5.3.4.7;3.3.4.7 Mattspray;83
5.3.4.8;3.3.4.8 Elektrische Verlängerungsleitungen;83
5.3.4.9;3.3.4.9 Dimmer;83
5.4;3.4 Lichtsetzpraxis;84
5.5;3.5 Lichtgestaltung;85
5.5.1;3.5.1 Lichtstile;86
5.5.1.1;3.5.1.1 Normalstil;86
5.5.1.2;3.5.1.2 High-Key-Stil;87
5.5.1.3;3.5.1.3 Low-Key-Stil;87
5.5.2;3.5.2 Scheinwerferpositionen;87
5.5.3;3.5.3 Drei-Punkt-Ausleuchtung;88
5.5.3.1;3.5.3.1 Führungslicht;88
5.5.3.2;3.5.3.2 Aufhelllicht;89
5.5.3.3;3.5.3.3 Hintergrundlicht;90
5.5.4;3.5.4 Vier-Punkt-Ausleuchtung;90
5.5.5;3.5.5 Nachtstimmung;90
5.5.6;3.5.6 Beleuchtungsschere;93
6;4 Bewegtbilderzeugung;94
6.1;4.1 Berufsbild Kameramann;94
6.2;4.2 Fernsehsysteme;95
6.2.1;4.2.1 Analoge Schwarz-Weiß-Fernsehsysteme;95
6.2.2;4.2.2 Analoge Farbfernsehsysteme;96
6.2.3;4.2.3 Digitale Farbfernsehsysteme;97
6.3;4.3 Digitale Videosignale;100
6.3.1;4.3.1 Consumer-Formate;100
6.3.1.1;4.3.1.1 DV-Format;100
6.3.1.2;4.3.1.2 HDV-Format;100
6.3.1.3;4.3.1.3 AVCHD-Format;101
6.3.2;4.3.2 Professionelle Formate;102
6.3.2.1;4.3.2.1 DVCPro-Format;102
6.3.2.2;4.3.2.2 IMX-Format;102
6.3.2.3;4.3.2.3 XDCAM-Format;102
6.3.2.4;4.3.2.4 AVC Intra-Format;103
6.3.3;4.3.3 Container-Formate;103
6.4;4.4 Camcorder-Technik;103
6.4.1;4.4.1 Camcorder-Typen;103
6.4.1.1;4.4.1.1 Professionelle EB-Camcorder;103
6.4.1.2;4.4.1.2 Consumer-Camcorder;104
6.4.1.3;4.4.1.3 Fotoapparate mit Videofunktion;106
6.4.1.4;4.4.1.4 Systemfilmkameras;107
6.4.2;4.4.2 Speichermedien;108
6.4.2.1;4.4.2.1 Magnetbänder;108
6.4.2.2;4.4.2.2 Speicherkarten;109
6.4.2.3;4.4.2.3 Optische Speicher;109
6.4.3;4.4.3 Schnittstellen;110
6.4.3.1;4.4.3.1 FireWire-Schnittstelle;110
6.4.3.2;4.4.3.2 HDMI-Schnittstelle;110
6.4.3.3;4.4.3.3 USB-Schnittstelle;111
6.4.3.4;4.4.3.4 SDI-Schnittstelle;111
6.4.3.5;4.4.3.5 AV-Signal-Ausgang;112
6.4.3.6;4.4.3.6 Audio-Eingang;112
6.4.3.7;4.4.3.7 Kopfhörer-Ausgang;112
6.4.3.8;4.4.3.8 Timecode-Schnittstelle;112
6.4.4;4.4.4 Objektive;113
6.4.4.1;4.4.4.1 Professionelle Camcorder-Objektive;113
6.4.4.2;4.4.4.2 Consumer-Camcorder-Objektive;114
6.4.5;4.4.5 Brennweite;115
6.4.6;4.4.6 Blende;116
6.4.6.1;4.4.6.1 Blendenwert;116
6.4.6.2;4.4.6.2 Normalmotiv;118
6.4.6.3;4.4.6.3 Zebra-Funktion;119
6.4.6.4;4.4.6.4 Tiefenschärfe;120
6.4.6.5;4.4.6.5 Film-Look;121
6.4.7;4.4.7 Verschlusszeit;121
6.4.8;4.4.8 Videosignalverstärkung;122
6.4.9;4.4.9 Objektivfilter;122
6.4.9.1;4.4.9.1 UV-Filter;123
6.4.9.2;4.4.9.2 Graufilter;123
6.4.9.3;4.4.9.3 Verlaufsfilter;123
6.4.9.4;4.4.9.4 Polarisationsfilter;124
6.4.9.5;4.4.9.5 Konversionsfilter;125
6.4.9.6;4.4.9.6 Effektfilter;126
6.4.10;4.4.10 Referenzsignale;126
6.4.10.1;4.4.10.1 100/0/75/0-EBU-Farbbalken;126
6.4.10.2;4.4.10.2 1-Kilohertz-Referenzsinuston;127
6.4.11;4.4.11 Weißabgleich;128
6.4.12;4.4.12 Stromversorgung;129
6.4.13;4.4.13 Kamerastative;130
6.4.13.1;4.4.13.1 Dreibein-Stative;132
6.4.13.2;4.4.13.2 Saugstative;133
6.4.14;4.4.14 Kamerabewegungssysteme;134
6.4.14.1;4.4.14.1 Dollies;134
6.4.14.2;4.4.14.2 Kamerakräne;135
6.4.14.3;4.4.14.3 Kamera-Stabilisierungssysteme;135
6.4.14.4;4.4.14.4 Fliegende Kamerasysteme;136
6.5;4.5 Kontrollmonitore;137
6.6;4.6 Videofilmrezeption;137
6.6.1;4.6.1 Physiologische Wahrnehmung;138
6.6.2;4.6.2 Filmsyntax;139
6.6.3;4.6.3 Zwei-Schritt-Methode;140
6.7;4.7 Bildgestaltung;141
6.7.1;4.7.1 Gestaltgesetze;142
6.7.2;4.7.2 Punkte;144
6.7.3;4.7.3 Linien;144
6.7.4;4.7.4 Figur-Grund-Beziehung;145
6.7.5;4.7.5 Rahmen;146
6.7.6;4.7.6 Flächen;147
6.7.7;4.7.7 Gruppierung und Vereinzelung;147
6.7.8;4.7.8 Bildmitte;148
6.7.9;4.7.9 Goldener Schnitt;148
6.7.10;4.7.10 Farben;149
6.7.11;4.7.11 Kontraste;152
6.7.12;4.7.12 Tiefenwirkung;152
6.7.13;4.7.13 Visuelles Gleichgewicht;153
6.7.14;4.7.14 Prinzip der Ausschließlichkeit;154
6.8;4.8 Bewegtbildgestaltung;155
6.8.1;4.8.1 Bildformate;158
6.8.2;4.8.2 Einstellungsgrößen;159
6.8.3;4.8.3 Kadrierung;165
6.8.4;4.8.4 Kamerapositionen;166
6.8.4.1;4.8.4.1 Haupteinstellung;168
6.8.4.2;4.8.4.2 Schuss-Gegenschuss-Technik;169
6.8.4.3;4.8.4.3 180-Grad-Regel;170
6.8.4.4;4.8.4.4 30-Grad-Regel;173
6.8.4.5;4.8.4.5 Subjektive;173
6.8.5;4.8.5 Kameraperspektiven;175
6.8.6;4.8.6 Einstellungslängen;178
6.8.7;4.8.7 Bewegungen von Personen/Sachen;179
6.8.8;4.8.8 Kamerabewegungen;181
6.8.8.1;4.8.8.1 Kameraschwenk;182
6.8.8.2;4.8.8.2 Kamerafahrt;184
6.8.9;4.8.9 Zoomfahrt;187
6.8.10;4.8.10 Bildschärfe;188
6.8.11;4.8.11 Zeiteffekte während der Aufnahme;192
7;5 Tonaufnahme;194
7.1;5.1 Berufsbild Tonmann;194
7.2;5.2 Mikrofone;195
7.2.1;5.2.1 Allgemeine Mikrofoneigenschaften;195
7.2.2;5.2.2 Dynamische Mikrofone;197
7.2.3;5.2.3 Kondensatormikrofone;199
7.2.3.1;5.2.3.1 Elektret-Kondensatormikrofon;200
7.2.3.2;5.2.3.2 Hochfrequenz-Kondensatormikrofon;202
7.2.4;5.2.4 Piezoelektrische Mikrofone;203
7.3;5.3 Tontechnisches Zubehör;203
7.3.1;5.3.1 Mikrofonleitungen;203
7.3.2;5.3.2 Kopfhörer;204
7.3.3;5.3.3 Externe Tonmischer;205
7.3.4;5.3.4 Digitalrecorder;205
7.3.5;5.3.5 Mechanisches Zubehör;207
7.3.5.1;5.3.5.1 Stative und Schwanenhälse;207
7.3.5.2;5.3.5.2 Mikrofonangeln und Mikrofongalgen;207
7.3.5.3;5.3.5.3 Wind- und Poppschutz;208
7.3.5.4;5.3.5.4 Knetdichtstoff und Klebeband;209
7.3.5.5;5.3.5.5 Schalldämpfungsmaterialien;210
7.4;5.4 Tonaufnahmepraxis;211
7.4.1;5.4.1 Tonaussteuerung;211
7.4.2;5.4.2 Internes Camcorder-Mikrofon und externes Mikrofon;212
7.4.3;5.4.3 Sprachaufnahmen;214
7.4.4;5.4.4 Geräuschaufnahmen;217
7.4.5;5.4.5 Atmoaufnahmen;218
7.4.6;5.4.6 Musikaufnahmen;218
8;6 Videoschnitt;220
8.1;6.1 Berufsbild Cutterin;220
8.2;6.2 Schnitttechnik;221
8.2.1;6.2.1 Linearer Videoschnitt;221
8.2.2;6.2.2 Nonlinearer Videoschnitt;221
8.2.2.1;6.2.2.1 Timecode;222
8.2.2.2;6.2.2.2 Videoschnittsoftware;223
8.3;6.3 Videoschnittpraxis;227
8.3.1;6.3.1 Roh- und Feinschnitt;227
8.3.2;6.3.2 Farbanpassung;229
8.3.3;6.3.3 Anschlussfehler;230
8.3.4;6.3.4 Titel-Tool;231
8.3.5;6.3.5 Filmischer Vor- und Abspann;232
8.4;6.4 Videoschnittgestaltung;234
8.4.1;6.4.1 Fiktiver filmischer Raum;236
8.4.2;6.4.2 Macht der Montage;236
8.4.3;6.4.3 Montage-Einheiten;238
8.4.4;6.4.4 Montageformen;239
8.4.4.1;6.4.4.1 Kontinuitätsmontage;239
8.4.4.2;6.4.4.2 Diskontinuitätsmontage;239
8.4.4.3;6.4.4.3 Alternierende Montage;241
8.4.4.4;6.4.4.4 Schachtelmontage;242
8.4.4.5;6.4.4.5 Anpassungsschnitt;242
8.4.4.6;6.4.4.6 Um- und Zwischenschnitt;243
8.4.5;6.4.5 Bildübergänge;244
8.4.5.1;6.4.5.1 Harte Schnitte;244
8.4.5.2;6.4.5.2 Weiche Schnitte;244
8.4.6;6.4.6 Weitere Effekte;248
8.4.7;6.4.7 Schnittrhythmus;249
8.4.8;6.4.8 Optimale Einstellungslängen;251
8.4.9;6.4.9 Filmzeit und Realzeit;251
8.4.9.1;6.4.9.1 Zeitsprung;251
8.4.9.2;6.4.9.2 Zeitraffung;252
8.4.9.3;6.4.9.3 Zeitdehnung;253
8.5;6.5 Postproduktion;253
8.5.1;6.5.1 Compositing;254
8.5.1.1;6.5.1.1 Compositing-Funktionen;254
8.5.1.2;6.5.1.2 Compositingsoftware;258
8.5.2;6.5.2 Computeranimation;258
9;7 Tonbearbeitung;259
9.1;7.1 Berufsbild Toningenieur;259
9.2;7.2 Tontechnische Arbeitsvorgänge;260
9.2.1;7.2.1 Tonerzeugung und -auswahl;260
9.2.1.1;7.2.1.1 Off-Kommentar;260
9.2.1.2;7.2.1.2 Geräusche und Atmo;261
9.2.1.3;7.2.1.3 Musik;262
9.2.2;7.2.2 Tonschnitt;264
9.2.3;7.2.3 Klanggestaltung;264
9.2.4;7.2.4 Tonmischung;265
9.2.4.1;7.2.4.1 Tonvormischung;268
9.2.4.2;7.2.4.2 Tonendmischung;270
9.3;7.3 Tongestaltung;272
9.3.1;7.3.1 Sprache im Off;273
9.3.1.1;7.3.1.1 Inhalt von Off-Kommentaren;274
9.3.1.2;7.3.1.2 Gestaltung von Off-Kommentaren;275
9.3.2;7.3.2 Verwendung von Geräuschen;277
9.3.3;7.3.3 Verwendung von Atmo;278
9.3.4;7.3.4 Verwendung von Musik;279
10;Glossar;283
11;Literaturverzeichnis;288
12;Sachwortverzeichnis;293

Leseproben

-Überblick Videofilmproduktion-Konzeption-Beleuchtung-Bewegtbilderzeugung-Tonaufnahme-Videoschnitt-Tonbearbeitung

Über Autor(innen)

Dipl.-Ing. (FH) Thomas Petrasch M. A. ist wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Technischen Hochschule Mittelhessen im Fachbereich Informationstechnik-Elektrotechnik-Mechatronik.Dr. Joachim Zinke ist Professor an der Technischen Hochschule Mittelhessen im selben Fachbereich. Er leitet den Studiengang Medieninformatik und hält u.a. Lehrveranstaltungen zu Mediengestaltung, Digitaler Audiotechnik und Realisierung interaktiver Videos.